“二十四節(jié)氣”倒計(jì)時(shí)、冰雪五環(huán)破冰而出、充滿創(chuàng)意的點(diǎn)火儀式……2月4日晚，2022北京冬奧會(huì)開(kāi)幕式將一個(gè)又一個(gè)驚喜帶到了世人面前。一同揭曉的驚喜還有開(kāi)幕式音樂(lè)，無(wú)論是小男孩在國(guó)旗傳遞環(huán)節(jié)用小號(hào)吹響嘹亮深情的《我和我的祖國(guó)》，還是來(lái)自大山里的孩子們用希臘語(yǔ)完美演繹的奧運(yùn)會(huì)會(huì)歌《奧林匹克圣歌》，抑或是悠揚(yáng)清澈的童聲合唱《雪花》等都讓人眼前一亮。由19首樂(lè)曲串燒組成的運(yùn)動(dòng)員入場(chǎng)式背景音樂(lè)，更是在開(kāi)幕式尚未結(jié)束時(shí)就已經(jīng)火出圈。從貝多芬到莫扎特，從威爾第到柴可夫斯基，樂(lè)迷們紛紛在社交平臺(tái)上尋找熟悉的作曲家和曲目，并分享歌單。一些音樂(lè)APP甚至還開(kāi)啟了聽(tīng)歌識(shí)曲功能，并迅速建立云歌單，供大家收聽(tīng)和轉(zhuǎn)發(fā)。看到這些，作為2022北京冬奧會(huì)開(kāi)幕式音樂(lè)總監(jiān)的趙麟開(kāi)心地笑了。

　　從2019年開(kāi)始，趙麟全身心都撲在了北京冬奧開(kāi)幕式的音樂(lè)創(chuàng)作中。2月5日，趙麟接受北京青年報(bào)記者獨(dú)家專訪時(shí)表示，作為開(kāi)幕式的重要元素，音樂(lè)處處體現(xiàn)了中國(guó)文化和中國(guó)精神。對(duì)于用世界名曲作為運(yùn)動(dòng)員入場(chǎng)式背景音樂(lè)，趙麟認(rèn)為，“這些古典音樂(lè)是全世界觀眾都非常熟悉的音樂(lè)，是全人類共同的音樂(lè)財(cái)富，以這些世界名曲作為運(yùn)動(dòng)員的入場(chǎng)音樂(lè)，充分展現(xiàn)了我們國(guó)家的文化包容和自信。”

　　經(jīng)典曲目單

　　多名指揮家推薦11位作曲家重新編曲

　　在敲定運(yùn)動(dòng)員入場(chǎng)式背景音樂(lè)之前，趙麟先把歷屆奧運(yùn)會(huì)的運(yùn)動(dòng)員入場(chǎng)式研究了一遍。“其他國(guó)家大多以時(shí)下的流行歌為主。”而在趙麟看來(lái)，奧運(yùn)會(huì)的主角是運(yùn)動(dòng)員，背景音樂(lè)其實(shí)是配合他們?nèi)雸?chǎng)的，“要照顧運(yùn)動(dòng)員的感受，讓他們?nèi)谌肫渲小Ｓ谑俏揖妥匀幌氲接么蠹叶际煜さ墓诺湟魳?lè)。”

　　“奧運(yùn)會(huì)是全人類的，我們想讓全世界的觀眾在看運(yùn)動(dòng)員入場(chǎng)時(shí)，耳朵里聽(tīng)到的是自己熟悉的音樂(lè)。其實(shí)這些音樂(lè)都是融入我們的血液里的、人類共有的音樂(lè)財(cái)富。用它們作為入場(chǎng)式音樂(lè)正體現(xiàn)了中國(guó)的文化自信。”趙麟說(shuō)。

　　有了這個(gè)想法以后，趙麟請(qǐng)劉炬、夏小湯、黃屹、景煥等青年指揮家每人列一個(gè)曲目單，“作曲家和指揮家的思維不同，指揮家掌握的作品會(huì)更多。由于要保密，我不能告訴他們我在干什么，我只能讓他們每人列出一個(gè)最熱烈、最適合行進(jìn)的曲目。”

　　從每人推薦的20首作品中，趙麟挑選出重復(fù)率最高的作品。“很多人都跟我說(shuō)，《威風(fēng)堂堂進(jìn)行曲》肯定得用啊。”大家推薦的曲目，趙麟當(dāng)然要考慮在內(nèi)，但他也要額外找一些起到調(diào)劑作用的作品。“音樂(lè)不能全都是行進(jìn)式速度，我做過(guò)實(shí)驗(yàn)，如果一個(gè)人在一種音樂(lè)的狀態(tài)下，連續(xù)聽(tīng)不到10分鐘就會(huì)疲憊，所以我用了大量三拍子圓舞曲，這是由《溜冰圓舞曲》想到的。在這個(gè)作品的影響下，我又重新搭建了一個(gè)結(jié)構(gòu)。讓大家覺(jué)得既熱烈，又不覺(jué)得煩躁。”

　　在此基礎(chǔ)上，趙麟挑選了從巴洛克時(shí)期到古典時(shí)期的18部古典音樂(lè)作品，如維瓦爾第的《四季》、埃爾加的《威風(fēng)堂堂進(jìn)行曲》、威爾第的《飲酒歌》等都是大家耳熟能詳?shù)淖髌贰Ｔ偌由现袊?guó)隊(duì)入場(chǎng)時(shí)的《歌唱祖國(guó)》，組成了運(yùn)動(dòng)員入場(chǎng)式的全部背景音樂(lè)。

　　“這些世界名曲并非原封不動(dòng)拿來(lái)，它們只是素材，需要重新編配，既要符合運(yùn)動(dòng)員入場(chǎng)的行進(jìn)狀態(tài)和熱烈的氛圍，又要讓大家聽(tīng)起來(lái)熟悉且充滿新鮮感。這中間還有很多道工序。”在趙麟看來(lái)，音樂(lè)創(chuàng)作有三度創(chuàng)作，一度創(chuàng)作是創(chuàng)作本身，二度創(chuàng)作是錄音，三度創(chuàng)作是縮混。為了達(dá)到最好的效果，趙麟邀請(qǐng)了11位青年作曲家對(duì)這些曲目重新編曲，還邀請(qǐng)到了國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)演奏，并在國(guó)家大劇院錄音棚完成錄制，“在每一個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，我們都想達(dá)到最好的效果”。

　　由于開(kāi)幕式的各個(gè)環(huán)節(jié)都處于不斷變動(dòng)中，甚至趙麟是在開(kāi)幕式當(dāng)天才拿到運(yùn)動(dòng)隊(duì)的出場(chǎng)順序，所以此前入場(chǎng)式的音樂(lè)排練一直都是盲排。為了不在現(xiàn)場(chǎng)行進(jìn)過(guò)程中有任何誤差，趙麟和團(tuán)隊(duì)將18首世界名曲循環(huán)播放，直到中國(guó)隊(duì)入場(chǎng)，響起振奮人心的《歌唱祖國(guó)》。

　　PK制篩選

　　每一段音樂(lè)都有5位以上作曲家同時(shí)創(chuàng)作

　　為了保證開(kāi)幕式的音樂(lè)質(zhì)量，趙麟此次運(yùn)用PK制，而非邀請(qǐng)的方式篩選作曲家，“每一段音樂(lè)我們都會(huì)邀請(qǐng)5位以上的作曲家同時(shí)創(chuàng)作。”為了激發(fā)作曲家的創(chuàng)作熱情，趙麟都是單獨(dú)和作曲家溝通，讓他們用自己最擅長(zhǎng)的方式表達(dá)。“有一些音樂(lè)是兩個(gè)方案同時(shí)進(jìn)行，包括到排練的時(shí)候，兩版輪流放找感覺(jué)。”

　　雖然時(shí)間緊，任務(wù)重，但為了達(dá)到最好的效果，趙麟對(duì)作曲家們的要求異常嚴(yán)苛，“我們的譜面必須是非常正規(guī)的，任何的表情記號(hào)、演奏法記號(hào)、力度記號(hào)必須標(biāo)清楚，我是按作品來(lái)要求大家的。”而在錄音棚里，趙麟也不停地“挑毛病”，以至于大家都調(diào)侃說(shuō)，錄音是“大型改題社死現(xiàn)場(chǎng)”。調(diào)侃歸調(diào)侃，為了能讓音樂(lè)創(chuàng)作更加完美，大家都不分晝夜地忙。趙麟透露，此次參與開(kāi)幕式的作曲家大部分為80后，也不乏90后。“我在里面都算是老大哥了。祖國(guó)強(qiáng)大，才給了我們年輕人這么好的平臺(tái)和表達(dá)的機(jī)會(huì)。”

　　雪花是主線

　　開(kāi)幕式音樂(lè)設(shè)計(jì)是一個(gè)完整的作品

　　雖然冬奧開(kāi)幕式分為不同板塊，由若干音樂(lè)組成，但趙麟將整個(gè)開(kāi)幕式音樂(lè)看成一部完整的作品，“整個(gè)開(kāi)幕式在音樂(lè)上是有結(jié)構(gòu)感的，是有素材的，抓住一個(gè)素材我們就不會(huì)扔，這個(gè)素材就是雪花。其實(shí)雪花從開(kāi)始的雪花構(gòu)建的舞蹈，一直到雪花的主題，再到最后的點(diǎn)火，音樂(lè)是有連續(xù)性的。所以大型活動(dòng)上，我們的音樂(lè)是可以有結(jié)構(gòu)的，它更傾向于一個(gè)完整的作品。”

　　與2008年奧運(yùn)會(huì)渴望向世界展示中華上下五千年的文化不同，趙麟認(rèn)為，如今的北京冬奧開(kāi)幕式更有這份自信去娓娓道來(lái)，去述說(shuō)中國(guó)的精神內(nèi)涵。在趙麟看來(lái)，冬奧會(huì)開(kāi)幕式的音樂(lè)設(shè)計(jì)中，中國(guó)文化、中國(guó)精神無(wú)處不在。“《立春》是一個(gè)非常中國(guó)的音樂(lè)表達(dá)，其中用了民樂(lè)，而且是江南絲竹的表現(xiàn)方式。而開(kāi)幕式也有特別現(xiàn)代的，比如非常現(xiàn)代范兒的五環(huán)展示的音樂(lè)。這其實(shí)說(shuō)明我們中國(guó)的音樂(lè)包容性很強(qiáng)，任何一個(gè)風(fēng)格、任何一種文化狀態(tài)都會(huì)被包容進(jìn)去，并且化成我們自己的語(yǔ)言去和大家交流。我們現(xiàn)在這一代作曲家，對(duì)待音樂(lè)、對(duì)待和世界音樂(lè)的交流上，應(yīng)該有我們自己的方式。”

　　文/本報(bào)記者 田婉婷 統(tǒng)籌/劉江華