作者：關耳

　　近日，熱鬧、幽默、合家歡含量極高的春節檔里，由文牧野執導、寧浩監制，易烊千璽領銜主演的現實主義題材電影《奇跡·笨小孩》，沒有辜負觀眾對其的期待，上映一周拿下6.69億票房，實現了好口碑與高票房的雙豐收。

　　文牧野始終鐘情于現實主義題材，有著特別強烈的現實主義刻畫能力，在他看來，現實主義題材是記錄時代、改變時代、創造時代最好的方式。的確，現實主義題材影片的打造，離不開“時代”二字，只有以現實為底色去創作符合當下時代語境的故事，才能給予影片“骨血”與“靈魂”，真正觸摸到觀眾的心靈，引發共情。其此次執導的《奇跡·笨小孩》亦是如此，在大浪浮沉的時代里，用最經典的“英雄成長”敘事，塑造著絕境求生、觸底反彈的每一個平凡者，娓娓講述一個“只要咱們努力，就沒有什么是不可能的”的故事。（以下內容含有劇透）

　　為了更好、更真實地講述這個故事，文牧野帶著團隊深入深圳實地考察，搜集照片與影像資料，“無論是網吧、蜘蛛人，還是城中村的生態，我們都做了田野調查，積累下來的資料，支撐我們創作人物，我們覺得這樣的人物其實也等于奇跡，他們是深圳這個大城市的奇跡中的個體奇跡”；嚴謹到用秒表卡時間，嚴格到劉恒志把手機帶回家拆機時的一場搬貨的戲一共拍了六十四條……精益求精的要求下，才能成就真正迎合觀眾“口味”的精品。當然，無論是22歲的易烊千璽，還是已經可以稱作“老戲骨”的田雨，甚至齊溪、公磊等等，都貢獻了精彩的演技，很好地詮釋了角色自帶的那種悲涼但又倔強的小人物色彩。如此，這部現實主義影片才在熱鬧的春節檔站穩了腳跟。

　　影片將鏡頭對準了充滿奮斗底色的深圳。2013年，深圳華強北的電子科技搞得風生水起，這里出入的每一個人都多少帶著點兒電子維修技術在身上。20歲的景浩（易烊千璽飾）也是這其中的一員，有著一手絕贊的修手機技術。不同的是，景浩父親拋家出走沒有音訊、母親心臟病早逝，還留下一個年僅六歲半但帶有先天性心臟病的妹妹（陳哈琳飾）。醫生一再強調，妹妹八歲前必須把手術做了，而三四十萬的高昂治療費用對景浩來說無異于天文數字。

　　恰逢發小所在公司有一批舊手機待處理，景浩抵押店鋪所有東西后湊夠10萬將成山的舊手機購下準備做翻新賺大錢，然而一紙打壓翻新機的通知讓景浩陷入了絕境。因著年輕、有拼勁，敢想敢做，景浩決定將這批手機拆成零件再回給手機生產商。然而當時零件回收在國內并沒有人開先河，更別提要做成產業鏈。幾番周折之后，手機生產商董事長終于答應景浩“只要零件良品率在85%以上”，就回收這批零件，但是，前期沒有定金。一場“豪賭”就此開始，贏了就是穩賺八十萬，輸了就是家底徹底掏空。然而，這場時間賽跑的“硬件支持”，實在也是不敢恭維：廠房是經久未用的舊倉庫，設施簡陋但租金開口就是三千，分文不讓，水電費另交。員工則是一群號稱“死也找不到工作的人”，一水兒的“老弱病殘”，組成了“移山”的愚公奇跡小隊。

　　這其中，文牧野沒有刻意去塑造一個可被攻擊的反派，即使如整部電影里唯一一個始終在言語上打擊景浩的手機生產商經理李平（王傳君飾），觀眾也很難去討厭這個人，因為時年時境，一無所有的景浩的確看起來像一個亡命賭徒，這樣的人，在那個時代確實是“見得多了”。文牧野通過生動的鏡頭語言，更多地展現了“生活”及“成長”本身自帶的痛苦，進行適當地放大，在逼仄的城中村住房、煙霧繚繞的網吧、設施陳舊簡陋的廠房，與地標建筑子彈頭大廈、員工結構合理的深寧手機生產公司之間的天塹對比中，在碩士出身與大學未能畢業的對比中，在拖欠房租被趕出住處和廠房與在大廈頂樓不斷跟國際廠商開合作會議的對比中，逐漸摳出“景浩”這個小人物在時代大浪里被摔打、被偏見碾壓的具象，讓觀眾能夠在細節的描述中產生代入感，與影中人物產生共情。

　　文牧野的厲害之處，是以現實主義為底色，再次成功塑造了一場精彩的群像戲。養老院打工人梁永誠（田雨飾）兼職的車間主任，因上一份工作環境噪音巨大而導致幾乎失聰的汪春梅（齊溪飾），練過一點拳腳功夫、因不小心打傷上一任老板而剛出獄的張龍豪（公磊飾），在網吧特“能熬”但為了和本地姑娘結婚才決定找工作的劉恒志（王寧飾），和5塊錢能活一天、網吧包機時間紀錄保持者的“追風少年”張超（許君聰飾），以及住在養老院里脾氣暴躁且坐在輪椅上的前鐘表匠鐘偉（鞏金國飾）……這些人的出場就寫滿了“不可能”，但無論是張超在婚禮現場給景浩“炫啤酒”的戲，還是暴躁老頭鐘偉拿著拐杖就敢沖上前去與流氓干架，就好似即使生活處處不可能，他們也還有股勁兒，如同暴雨中向上爬的螞蟻，雖不知盡頭有何美妙風景，但總想著要再向上一步去看看。逆行風雨中，同舟共濟，這是平凡人追逐不平凡的最大底氣，也是生活中不可失去的一束光、一抹亮色。正如文牧野所言，這部影片“關于愛，看完也許會讓你重拾生活中的熱情和勇氣”。（關耳）