【網(wǎng)聚青春的聲音】

　　作者：袁曉群（湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院博士研究生）

　　2022年央視網(wǎng)絡(luò)春晚以“青春正好，當(dāng)燃開新”為主題，呈現(xiàn)了當(dāng)代青年對傳統(tǒng)文化的熱情和對品質(zhì)生活的追求。一直以來，央視網(wǎng)絡(luò)春晚都以其獨有的傳播方式受到青年網(wǎng)友們的關(guān)注。“開新”的節(jié)目主旨，追求的“新”不僅是煥然一新，而且是從“心”開始，用心打磨每一個節(jié)目甚至每一個細(xì)節(jié)。從音樂的角度分析和鑒賞，可以看出今年央視網(wǎng)絡(luò)春晚亮點紛呈，展現(xiàn)出“擁抱傳統(tǒng)、激揚青春”的鮮明特色。

　　“新”與“舊”的融合：傳統(tǒng)文化元素讓流行音樂更有格調(diào)

　　從整體上看，今年央視網(wǎng)絡(luò)春晚演出的19首歌曲都是流行風(fēng)格，其中所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化元素飽滿而豐富。比如“央視girls”組合推出的《望飛花》，真的是“一句一非遺，詮釋國韻美”。其中，“文房筆墨賦天下”對應(yīng)的是中國書法，“愿在傘中習(xí)琵琶指法”說的是南音，“燕樂流亡笛聲清雅”指的是西安鼓樂，“念十六上下進(jìn)退法”指代中國珠算，“千年壽紙水月籠沙”自然讓人想起宣紙工藝……她們表演時所用的花紙傘、劍和團(tuán)扇，穿戴的旗袍和發(fā)飾，都在用東方女性的古典美詮釋著現(xiàn)代藝術(shù)對傳統(tǒng)文化的活用與禮敬。

　　歌手尚雯婕與都楞扎那攜手合作，流行唱法和傳統(tǒng)呼麥相互碰撞，詮釋著屈原的《天問》，悠揚的歌聲、絢麗的舞美，讓人感覺開啟了一場“星際穿越”，向偉大的中國航天事業(yè)致敬。《說書人》以曲藝為基礎(chǔ)，用現(xiàn)代人的視角對“堂木一拍便開腔，兒女英雄論短長”的江湖藝人進(jìn)行頌揚，在流暢的說唱中，音樂戛然而止后齊唱《滄海一聲笑》，將作品中的兩種“江湖”有機(jī)地結(jié)合起來，盡顯“新”的魅力。加上傳統(tǒng)樂器中阮、嗩吶、革胡與現(xiàn)代電子樂隊的“激情對話”，不僅增強(qiáng)了音樂的民族特色，更給觀眾一種縱橫古今的臨場感，大膽又時尚，給人以文化的韻味和動感的體驗。《我的家鄉(xiāng)最閃耀》將三支風(fēng)格迥異的樂隊串聯(lián)在一起，蘇陽的《喊歌》喊出了西北人的粗獷，Double明的《直入南音花園》唱出了閩南調(diào)的清新，九寶樂隊的《駿馬贊》以鮮明的蒙古音樂風(fēng)格讓人領(lǐng)略到了草原的美麗與遼闊。他們來自不同的地方，音樂理念或許不盡相同，但都通過優(yōu)美的旋律抒發(fā)了對家鄉(xiāng)的無限深情。《傳承》作為本次晚會唯一的舞蹈節(jié)目將中國四大古典名著進(jìn)行了精煉：真假美猴王、桃園三結(jié)義、三英戰(zhàn)呂布、黛玉葬花、景陽岡打虎……舞蹈中巧妙引用了影視作品，給人以熟悉又新鮮的感覺，并以“從先輩的筆尖到我們的指尖”為出發(fā)點，展現(xiàn)了當(dāng)代青年對經(jīng)典藝術(shù)的理解和敬意。

　　“新”與“舊”的碰撞：尊重傳統(tǒng)又善于創(chuàng)新

　　流行音樂是將創(chuàng)作者態(tài)度最直接傳達(dá)給觀眾的音樂類型，歌唱態(tài)度是歌手的藝術(shù)觀也是人生觀。流行唱法在咬字上更善于使用口語，聲音更有個性，表演更為即興，表演風(fēng)格更加貼近生活，更加真實地再現(xiàn)日常生活的細(xì)節(jié)。青年一代是央視網(wǎng)絡(luò)春晚的主要觀看人群，他們向往自由，崇尚獨立人格。在這樣的觀眾面前，流行音樂獨具個性的表達(dá)方式頗為貼切。

　　開場秀《當(dāng)燃開新》的百人歌舞陣容，讓晚會的“青春”主題躍然而出，青春的氣息撲面而來，“冷靜地思考才能看到這世界的本質(zhì)，別被蒙蔽別讓負(fù)能量靠近……”唱出了青年在過剩的信息中需要保持清醒的意識，而“很大的城市里，小小一個我……”是無數(shù)青年在陌生城市里為夢想努力奮斗的真實寫照。王嘉爾的自述作品《我的故事》更是將自己在追求藝術(shù)道路上的艱辛“一鏡到底”。這些真實動人的故事在歌手自然、動情的演唱中流淌出來，為觀眾呈現(xiàn)了一個個承受著青春傷痛卻努力頑強(qiáng)的鮮活生命。蕭敬騰的《已讀不回就是我》唱出“有時候慢動作才是應(yīng)付世界的高手”，以歡快的旋律象征對理想生活的向往，享受當(dāng)下、不受外界干擾，真實再現(xiàn)了青年一代對生活的積極態(tài)度。

　　在以現(xiàn)實生活為內(nèi)容的歌曲節(jié)目中，歌手們的演唱富有個性，代表著各自對待事件的態(tài)度和觀點，并集合成一種在困難面前堅忍不拔的巨大能量。比如，歌手周深以個性的聲線和真摯的情感演唱了《說聲你好》，“勇敢總是在暴風(fēng)后變得更融洽，逆著寒流生長卻依然開起了花……請讓微笑落在臉頰”，給仍被疫情籠罩的世界送上溫暖的問候和深沉的祝福。在音樂處理上，這些節(jié)目表現(xiàn)出對傳統(tǒng)的尊重與呵護(hù)，在傳統(tǒng)文化的繼承上勇于擔(dān)當(dāng)，在開拓創(chuàng)新上有自己的理念和作為。從音樂節(jié)目《聲入人心》中脫穎而出的四位美聲男歌手，本應(yīng)是最“正經(jīng)”的古典唱法演員，卻成了“最不正經(jīng)組合”。他們的節(jié)目《正經(jīng)組曲》以《我的太陽》為開篇，觀眾本以為這四位身穿禮服的演員要給晚會帶來一個有別于流行音樂的美聲作品，結(jié)果是一首四分鐘網(wǎng)絡(luò)歌曲串燒，充滿了喜悅，歡樂中不失高雅，令人回味無窮。這些都表明當(dāng)下青年文藝工作者在傳統(tǒng)繼承和現(xiàn)代創(chuàng)新間的分寸把握適度，展現(xiàn)出一種趨于成熟和穩(wěn)健的創(chuàng)作姿態(tài)。

　　“新”與“舊”同源：在歌唱里讓“青春”永駐

　　去年在網(wǎng)絡(luò)春晚上一夜走紅的歌曲《少年》，讓“清華大學(xué)上海校友會藝術(shù)團(tuán)”火爆全網(wǎng)。今年，97歲的國寶級指揮家曹鵬率領(lǐng)“上海城市交響樂團(tuán)”加盟“白發(fā)少年團(tuán)”。口琴演奏瞬間將時空帶回他們的青年時代，牛仔馬甲搭配白襯衫再佐以紅絲巾作領(lǐng)結(jié)的裝扮，是他們活力四射的內(nèi)心寫照，隨性的身體動作更是在不統(tǒng)一中實現(xiàn)了統(tǒng)一的青春姿態(tài)。他們演唱的《熱愛與少年》，將心中對年輕的向往、對生命的熱愛、對歌唱的熱情毫無保留地奉獻(xiàn)給了觀眾。

　　唱歌只有“唱心”才有靈魂，“唱心”就是“唱情”，“唱情”才能流傳，才能有“源”有“流”。“白發(fā)少年團(tuán)”用自己的熱情詮釋了“世界是你們的，也是我們的”，他們年輕時為祖國建設(shè)貢獻(xiàn)了自己的熱血和青春，正所謂“出走半生，歸來仍是少年”，變的是歲月在身上留下的痕跡，不變的是甘為祖國歌唱到老的熱情。

　　總的來看，2022央視網(wǎng)絡(luò)春晚的音樂節(jié)目從內(nèi)容到形式皆在追求青春的表達(dá)，以每個青年對生活態(tài)度和傳統(tǒng)文化的立場為出發(fā)點，以小見大，讓觀眾產(chǎn)生青春的共鳴。變幻絢麗的舞臺布置、眼花繚亂的科技視覺，讓觀眾如癡如醉地沉浸在這場視聽盛宴中。

　　回顧整場演出，值得思考的是，盡管有《正經(jīng)組曲》這樣的精彩節(jié)目，但總體上看，除了流行唱法，不曾看到以民族唱法、美聲唱法和傳統(tǒng)戲曲為主體的作品。是民族和美聲唱法已經(jīng)失去年輕的觀眾群體了嗎？是戲曲藝術(shù)不再受青年一代歡迎了嗎？期待更多的音樂形式能在央視網(wǎng)絡(luò)春晚這樣的重要平臺上“被看見”，讓音樂的表達(dá)更為多元、音樂的魅力更加豐富，讓五千年的燦爛文化青春永駐。

　　《光明日報》（ 2022年02月23日 16版）