藝術(shù)家藍(lán)天野逝世，回顧戲劇經(jīng)典形象 一生為舞臺藍(lán)天野在北京人藝從25歲演到93歲

　　6月8日，北京人民藝術(shù)劇院發(fā)布公告：中國共產(chǎn)黨優(yōu)秀黨員，“七一勛章”獲得者，北京人民藝術(shù)劇院表演、導(dǎo)演藝術(shù)家藍(lán)天野同志，因病于2022年6月8日13時43分于家中逝世，享年95歲。

　　藍(lán)天野，原名王潤森，1927年5月4日出生于河北省衡水市饒陽縣。自1944年底，在國立北平藝專以沙龍劇團(tuán)演員的身份第一次登臺初演《日出》以來，回顧藍(lán)天野七十余年的藝術(shù)生涯，他在戲劇、影視與書畫等領(lǐng)域均有建樹。曾在經(jīng)典話劇《北京人》《蔡文姬》中飾演重要角色，尤其在《茶館》中，他所飾演的“秦二爺”，至今仍被觀眾視為中國話劇舞臺上的經(jīng)典形象之一。在上世紀(jì)80年代末、90年代初期，他參與拍攝了古裝神話歷史劇《封神榜》，成功塑造“姜子牙”；在我國第一部室內(nèi)電視連續(xù)劇《渴望》中，出演的“王滬生”的父親“王子濤”等角色，早已成為一代人不可磨滅的記憶。自幼學(xué)習(xí)書畫的藍(lán)天野，從上世紀(jì)60年代初開始，向李苦禪和許麟廬兩位大師潛心學(xué)畫，堅(jiān)持“勤于筆墨、獨(dú)辟蹊徑”的創(chuàng)作思路，作品飽含鮮明的藝術(shù)個性和深厚的文化內(nèi)涵。

　　作為一名18歲便投身革命的老共產(chǎn)黨員，2016年，中央組織部研究決定授予時年89歲的藍(lán)天野“全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”稱號。2021年，慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年之際，以中共中央名義授予藍(lán)天野“七一勛章”。

　　早期生涯

　　進(jìn)步青年積極投身革命工作

　　1927年，藍(lán)天野出生在河北省饒陽縣，原名王潤森，他是家中最小的孩子。尚在襁褓之中，曾祖父便帶著全家四代從冀中遷居北平。藍(lán)天野曾形容自己的家族有點(diǎn)像巴金筆下的《家》，也有點(diǎn)像曹禺的《北京人》的家，但既非名門望族，也沒有那么多的書香氣，只是一個典型的封建大家族。1948年，因革命工作的需要，王潤森正式改名藍(lán)天野，而這一被他稱為沒有任何寓意脫口而出的名字，伴隨他走過了一生。

　　藍(lán)天野曾表示，年少時，怎么也沒想到自己能成為演員，那時候滿心興致都在畫畫上。1942年，還在北平三中讀高一時，第一次看話劇，便是曹禺的《北京人》，其中自己的老同學(xué)蘇民在戲里飾演“曾霆”。因酷愛書畫，1944年考入國立北平藝專，也是在蘇民的引領(lǐng)下，在《日出》中出演了一個并不重要的小人物“黃省三”。

　　1945年初，在姐姐石梅的影響下，藍(lán)天野以“地下交通員”的身份開始參加革命工作，并于同年加入中國共產(chǎn)黨。北平解放前，在“北平劇壇運(yùn)動”中，以“祖國劇團(tuán)”的名義展開活動，廣泛團(tuán)結(jié)聯(lián)系多個學(xué)校劇團(tuán)，發(fā)揮了引領(lǐng)青年進(jìn)步的核心作用，通過話劇的形式傳播革命思想，發(fā)展黨員。1946年，在演出了李健吾編劇的《青春》之后，藍(lán)天野被派到演劇二隊(duì)工作，從那時起，他便不再去北平藝專上課，畢生工作在戲劇舞臺上。

　　1948年底，為了迎接北平解放，由演劇二隊(duì)、祖國劇團(tuán)的骨干以及華大工學(xué)團(tuán)等人馬組成華大文工二團(tuán)，藍(lán)天野自然也身在其中。中華人民共和國成立后，華大文工二團(tuán)改組為中央戲劇學(xué)院話劇團(tuán)，那一時期，藍(lán)天野參演了解放初期影響較大的新創(chuàng)話劇《民主青年進(jìn)行曲》，宣傳“反饑餓反內(nèi)戰(zhàn)，學(xué)生民主運(yùn)動”的話劇作品。

　　1952年，根據(jù)上級指示文藝工作要求專業(yè)化的要求，中央戲劇學(xué)院歌劇團(tuán)、話劇團(tuán)、舞蹈團(tuán)與原北京人藝(后習(xí)稱“老人藝”)同專業(yè)的三個團(tuán)，按專業(yè)歸口合并，在時任北京市委書記兼市長彭真“北京只要一個話劇院”的指示下，兩個話劇團(tuán)合并，于1952年6月12日建立北京人民藝術(shù)劇院。

　　話劇人生

　　數(shù)次告別又?jǐn)?shù)次回歸

　　回憶起北京人藝創(chuàng)立之初，藍(lán)天野曾這樣形容過自己，“那一年我25歲，標(biāo)準(zhǔn)的青年演員，對未來滿懷憧憬。”那一時期，他先后參演了獨(dú)幕劇《長海來了》，改編自蘇聯(lián)作家的《非這樣生活不可》，以及曹禺在新中國成立后第一部新作《明朗的天》等作品。

　　相比起上述作品，《北京人》里的“曾文清”，則是藍(lán)天野一直以來最想演的角色之一，從他第一次看話劇開始，便對這一人物形象印象深刻。1957年，正在主持劇院在職演員學(xué)習(xí)班表演教學(xué)的藍(lán)天野接到調(diào)令，北京人藝決定建院后第一版《北京人》里的“曾文清”由藍(lán)天野來飾演。經(jīng)過長時間對于角色的揣摩，以及對于詩詞、繪畫、養(yǎng)鴿等方面的專心研究與專門請教，從演出結(jié)果看，藍(lán)天野認(rèn)為，自己所演的曾文清還算是成功的。尤其當(dāng)年周恩來在看過《北京人》演出之后，專程到后臺與演員談話，還將藍(lán)天野叫到前面，表示“你這個文清演得很好”。令當(dāng)時還是年輕演員的藍(lán)天野很受鼓舞。

　　也是在這一年，藍(lán)天野在話劇舞臺最重要的一部作品《茶館》也開始了首次排練。多年后，藍(lán)天野回憶，這部作品花在體驗(yàn)生活上的時間和精力，遠(yuǎn)比用在排練過程中的多，也是他個人演劇生涯中，對一個不熟悉的角色達(dá)到熟悉并鮮明體現(xiàn)出人物形象的有益例證。藍(lán)天野回憶起這段時曾表示，“1957年排《茶館》的時候，我30歲，正是角色第一幕年輕時期的年齡，但體現(xiàn)人物意氣風(fēng)發(fā)并帶有些許傲然自得的性格狀態(tài)，還是要花工夫創(chuàng)作的，尤其演第三幕秦仲義晚年時期，就更需要用心從生活體驗(yàn)中去探索創(chuàng)造了。”

　　1963年演出時，藍(lán)天野又逐漸找到了人物頭部不斷痙攣顫動的病態(tài)特征。全劇最難演的部分則是，最后一幕“王利發(fā)，秦二爺，常四爺”仨老頭，在茶館里互道衷腸，彼此告別的那場戲。據(jù)藍(lán)天野回憶，當(dāng)年導(dǎo)演焦菊隱先生專門用了一個晚上排這場戲，誘導(dǎo)演員找到那種歷盡滄桑，從心底發(fā)出傾訴的感覺，從而使這一部作品成為在老舍先生和焦菊隱先生兩位大家的引領(lǐng)下，打造出的經(jīng)典篇章。

　　1992年《茶館》告別演出，那是藍(lán)天野最后一次出演“秦二爺”。那時的他已年過花甲，接近秦仲義最后一幕的年齡。為了體現(xiàn)出第一幕他的年輕氣盛、風(fēng)華正茂的人物感覺，在“秦二爺”亮相茶館時，用心設(shè)計，并即興結(jié)合了很多外部動作，藍(lán)天野希望一出場就有與眾不同的人物身份感覺，體現(xiàn)步履輕盈，瀟灑不羈的神態(tài)。

　　作為演員，藍(lán)天野除了成功塑造了《茶館》里“秦二爺”的經(jīng)典形象，他在北京人藝近70年的藝術(shù)生涯里，還有很多舞臺形象至今令人印象深刻。在其另一部代表作話劇《蔡文姬》中，他出演“董祀”這一角色。作為焦菊隱先生繼《虎符》之后“向民族戲曲學(xué)習(xí)”的延續(xù)，藍(lán)天野在“董祀”這一角色上，從語言到形體，借鑒了京劇小生名家葉盛蘭身上的氣韻，甚至借鑒了裘盛戎與周信芳表演的精華。由于自幼對京劇癡迷，也有些許武術(shù)的幼功，藍(lán)天野認(rèn)為，自己在這些方面略具優(yōu)勢。

　　1963年，在相繼演出了《茶館》《蔡文姬》等作品之后，藍(lán)天野從演員轉(zhuǎn)行做了導(dǎo)演。上世紀(jì)70年代末，曹禺完成了他在1963年被迫擱筆的《王昭君》，當(dāng)年作為北京人藝的重點(diǎn)劇目，已經(jīng)轉(zhuǎn)崗導(dǎo)演多年的藍(lán)天野，被選作該劇的男主角出演“匈奴呼韓邪大單于”，而劇中“王昭君”一角，則由他的夫人狄辛飾演。多年后，當(dāng)藍(lán)天野回憶起當(dāng)年對于呼韓邪這一角色的創(chuàng)作，他認(rèn)為從一開始就比較自如地獲得人物自我感覺，創(chuàng)作欲望也很濃，算是自己比較滿意的作品之一。

　　自1992年《茶館》告別演出之后，藍(lán)天野便再也沒有登上首都劇場的舞臺，直到2011年，84歲的藍(lán)天野，迎來自己人生中的第七個本命年。那年春天，時任北京人藝院長張和平在劇院食堂設(shè)宴，邀請了藍(lán)天野與朱旭兩家人。這一次，日后也被藍(lán)天野戲稱為“鴻門宴”。那一年，劇院決定由導(dǎo)演李六乙排演，巴金原著、曹禺改編的話劇《家》。由于1984年曾導(dǎo)演過該劇，本以為頂多擔(dān)任個“藝術(shù)顧問”的藍(lán)天野，最終時隔19年后重登首都劇場的舞臺，出演了《家》中“馮樂山”一角，朱旭則出演“高老太爺”。2020年，在北京人藝舉行“曹禺誕辰110周年紀(jì)念演出”時，藍(lán)天野以93歲的高齡，時隔數(shù)年再度出演“馮樂山”，這也是他最后一次以演員的身份站在北京人藝的舞臺之上，而此時，老友朱旭已去世兩年。

　　復(fù)出舞臺一年之后，2012年北京人民藝術(shù)劇院迎來建院60周年，劇院則以“盛典計劃”為名，舉辦十項(xiàng)活動，而其中最難的一件事，便是要創(chuàng)作一部“原創(chuàng)·當(dāng)代·北京”的新劇目演出。編劇何冀平受時任院長張和平之邀創(chuàng)作了話劇《甲子園》，藍(lán)天野以“藝術(shù)總監(jiān)”的身份參與了此次創(chuàng)作。劇中的男主角“黃仿吾”，藍(lán)天野曾提出由濮存昕飾演，但由于《甲子園》是一部寫老人的戲，最終85歲的藍(lán)天野與幾乎同齡人的鄭榕、朱旭，時年90歲的朱琳，70多歲的呂中、徐秀林出現(xiàn)在同一舞臺上，締造了繼《茶館》告別演出之后，北京人藝舞臺上的又一段佳話。在這一次的演出結(jié)束之后，藍(lán)天野還曾自備了一件寫有“《甲子園》——藍(lán)天野告別舞臺”的圓領(lǐng)衫，上面簽滿了所有主創(chuàng)及演職人員的名字。藍(lán)天野曾在自傳中提及此事，當(dāng)時朱旭曾對他說：“天野，這不對啊，你怎么又寫‘告別舞臺’？”藍(lán)天野則答道：“告別是為了回歸。”

　　采寫/新京報記者 劉臻

　　文中部分內(nèi)容參考藍(lán)天野自傳《煙雨平生藍(lán)天野》