中新網(wǎng)北京10月8日電 (記者 高凱)國家大劇院根據(jù)同名電視劇改編推出的原創(chuàng)民族歌劇《山海情》日前登上舞臺(tái)，該劇聚焦上世紀(jì)90年代以來寧夏西海固人民的脫貧變遷史，傳揚(yáng)了脫貧攻堅(jiān)英模的事跡和精神，展現(xiàn)出一幅中國當(dāng)代社會(huì)歷史變遷、滄海桑田的波瀾畫卷。

　　歌劇的上半場講述了“吊莊移民”政策指導(dǎo)下，西海固貧困百姓克服重重困難，搬遷到銀川附近的平原；下半場講述了在東西部協(xié)作制度的保障下，福建援寧團(tuán)隊(duì)幫扶寧夏百姓發(fā)展特色產(chǎn)業(yè)，走出貧困，建設(shè)閩寧村(后改名為閩寧鎮(zhèn))新家園。

　　該劇首演中，呂嘉攜手國家大劇院合唱團(tuán)、管弦樂團(tuán)與主演們一同全情投入，以高水準(zhǔn)的演唱、演奏，飽含真情的表演，打動(dòng)了全場觀眾。

　　該劇開場國家大劇院合唱團(tuán)的唱段《苦脊甲天下》，唱詞與旋律句句戳心，形象地展現(xiàn)了西海固地區(qū)“十年九干旱，路遠(yuǎn)溝連連”的地理環(huán)境，刻畫出生活悲苦、出路難尋的百姓群像。飾演得福的男高音歌唱家王宏偉，把西北漢子的率真、青年干部的堅(jiān)韌和魄力，塑造得深入人心。

　　女高音歌唱家龔爽嗓音甜美，表演生動(dòng)，把水花從渴望愛情的小女孩，轉(zhuǎn)變?yōu)閳?jiān)強(qiáng)女性的這一過程，塑造得極有層次。從水花的唱段里，似乎能聽到作曲家對這個(gè)角色的偏愛。孟衛(wèi)東把最美的旋律寫給了水花，其中，《花兒三唱》是水花最具代表性的唱段，朗朗上口的旋律在劇中多次出現(xiàn)，在不同的情境中唱出不同的情緒，唯美而觸人心弦。

　　為了塑造真實(shí)可感的人物，導(dǎo)演王筱頔要求所有演員在對白部分使用方言，而對于飾演福建援寧干部陳金山的金鄭建來說，要在滿臺(tái)的西北口音中，用剛學(xué)會(huì)的閩普完成臺(tái)詞，如同逆水行舟，難度可想而知。金鄭建飾演的陳金山充滿正義，又頗具幽默，他的唱段《走遍西北的山》，唱出了閩與寧兩地的山海情深，也道盡了濃濃的家國情懷。

　　有別于電視劇的多景別、多視點(diǎn)、多線性的敘事方式，歌劇《山海情》力求在舞臺(tái)方寸間有序地承載“天高地闊”的空間立意，突破舞臺(tái)的局限去傳達(dá)更多的信息。

　　該劇舞美設(shè)計(jì)季喬有著豐富的視覺經(jīng)驗(yàn)，他吸收、融入寧夏的自然景觀與人文元素，運(yùn)用“詩化”的空間語態(tài)，打造廣博的戲劇意境。舞臺(tái)空間被他分為二大區(qū)域，前區(qū)與后區(qū)。前區(qū)是現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)，使用寫實(shí)的微縮景觀，表現(xiàn)過去的生活場景；后區(qū)則是人文關(guān)照的表達(dá)，使用3米高的斜坡轉(zhuǎn)臺(tái)，寫意地表達(dá)“致富之路”。斜坡面做了淺浮雕處理，以賀蘭山脈的肌理結(jié)合寧夏巖畫的特點(diǎn)，由下而上雕刻了從原始時(shí)期直至綠水青山的新生活。斜坡側(cè)面，則以深雕的方法鑄刻了遷徙過程中的不同瞬間，以及跋涉搬遷、耕耘勞作的百姓群像。

　　此外，多媒體材質(zhì)的運(yùn)用克制而簡潔，在兩塊冰屏間展示出天地朗闊的寧夏氣象。多媒體影像與實(shí)景的多維景別轉(zhuǎn)換、疊加，給觀眾們帶來了想象力并使其沉浸于戲劇中。(完)