京劇《白毛女》復(fù)排上演

　　三代“喜兒”藝術(shù)接力 與觀眾共同“入戲”

　　“大雪飛，北風(fēng)緊，天陰云暗，盼新年，怕新年，偏到新年……”近日，國(guó)家京劇院2022年“秋之韻”演出季“百日集訓(xùn)”復(fù)排劇目京劇《白毛女》在梅蘭芳大劇院上演。

　　京劇《白毛女》是1958年戲曲藝術(shù)家馬少波、范鈞宏根據(jù)歌劇《白毛女》改編的經(jīng)典劇目，講述了歷史時(shí)期喜兒、王大春等勞苦大眾抗?fàn)幉还\(yùn)的感人故事。該劇一經(jīng)上演即引發(fā)轟動(dòng)，李少春、杜近芳、葉盛蘭、袁世海等老一輩京劇表演藝術(shù)家，以及鄭巖、張建國(guó)、陳淑芳、江其虎等京劇大師都曾出演過(guò)本劇，《北風(fēng)吹》等唱段更是膾炙人口，成為很多戲迷心中的經(jīng)典。在“紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表80周年”“杜近芳先生誕辰90周年”之際，國(guó)家京劇院歷時(shí)半年精心打磨，復(fù)排京劇《白毛女》，與觀眾重溫經(jīng)典，向老一輩革命家、藝術(shù)家致敬，反響十分熱烈。

　　守正創(chuàng)新，為經(jīng)典作品探索更多可能

　　本次復(fù)排的京劇《白毛女》有很多新設(shè)計(jì)：不僅劇情更為緊湊，將原版3個(gè)多小時(shí)的劇長(zhǎng)濃縮近一半，還采用了數(shù)字化聲、光、電舞臺(tái)效果，道具、服裝等方面也更加注重細(xì)節(jié)，同時(shí)部分唱腔、編曲融合了少許歌劇、民樂(lè)等元素，并由交響樂(lè)團(tuán)完成配樂(lè)，讓許多觀眾感到眼前一亮。

　　“我覺(jué)得這些變化讓我更容易‘入戲’，故事情節(jié)也更加合理流暢了，整場(chǎng)戲看下來(lái)真是酣暢淋漓。”觀眾路先生看完演出評(píng)價(jià)。路先生是資深戲迷，家中收藏了國(guó)家京劇院很多經(jīng)典劇目的影音資料，在他心中《白毛女》是國(guó)家京劇院的代表劇目之一。“所以從知道這部戲要復(fù)排開(kāi)始，我就特別關(guān)注，為了能搶到好位置我還在開(kāi)票當(dāng)天定了鬧鐘。”路先生說(shuō)，自己觀看本場(chǎng)演出的一大樂(lè)趣就是“找相同”和“找不同”，“比如黃世仁家門口的燈籠，以前的版本是個(gè)小小的圓燈籠，這次復(fù)排用的是大長(zhǎng)燈籠，更符合黃世仁家‘土豪’的氣質(zhì)了，也讓人更加同情起喜兒一家的遭遇。相同的地方也很多，比如楊白勞的念白沿用了老版本中韻白的處理方式，這可是現(xiàn)代戲中很少見(jiàn)的。”

　　對(duì)此，京劇《白毛女》復(fù)排導(dǎo)演徐孟珂表示：“在前輩們所創(chuàng)作的經(jīng)典之上，我們從仰視和學(xué)習(xí)的角度復(fù)排此劇，同時(shí)，盡力滿足新時(shí)代觀眾的審美需求，彌補(bǔ)前輩藝術(shù)家因當(dāng)時(shí)硬件設(shè)施不完善而造成的遺憾，為這部經(jīng)典大戲探索更多可能。所以，我們?cè)趶?fù)排過(guò)程中既要做到守正，也就是恪守京劇表演中四功五法的正道，延續(xù)以‘李、袁、葉、杜’四位京劇大師為代表的表演風(fēng)格，繼承前輩藝術(shù)家在舞臺(tái)上一切以刻畫人物為核心的藝術(shù)追求；又要勇于創(chuàng)新，不斷豐富觀眾的視聽(tīng)體驗(yàn)，推動(dòng)傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。”

　　薪火相傳，三代“喜兒”完成藝術(shù)接力

　　不僅舞臺(tái)效果“新”，復(fù)排京劇《白毛女》的演職團(tuán)隊(duì)也很“新”。

　　為加快青年人才培養(yǎng)，落實(shí)“以戲促功、以演推人”，國(guó)家京劇院將《白毛女》復(fù)排列入院團(tuán)“百日集訓(xùn)”重點(diǎn)項(xiàng)目，大膽起用新人。遴選優(yōu)秀青年演員劉琪飾演喜兒，一級(jí)演員李博飾演楊白勞，二級(jí)演員楊威飾演黃世仁，一級(jí)演員張兵飾演王大春，優(yōu)秀青年演員謝毅飾演穆仁智，一級(jí)演員畢小洋飾演黃母，二級(jí)演員譚小令飾演王大嬸，一級(jí)演員蔡景超飾演趙大叔，優(yōu)秀青年演員訾睿飾演張二嬸，由青年編劇陳卓擔(dān)任復(fù)排劇本整理，并邀請(qǐng)京劇表演藝術(shù)家鄭巖、張建國(guó)、陳淑芳、江其虎擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，為演出保駕護(hù)航。

　　作為上一代“喜兒”的扮演者，陳淑芳對(duì)本次復(fù)排工作十分重視，從3月份開(kāi)始，陳淑芳就抓住一切機(jī)會(huì)指導(dǎo)“新生代喜兒”劉琪，隨著演出臨近，她幾乎駐扎在劇院，陪伴青年演員們成長(zhǎng)。對(duì)于此前從未接觸過(guò)現(xiàn)代劇目的劉琪來(lái)說(shuō)，演好“喜兒”是個(gè)不小的挑戰(zhàn)，“陳老師幫助我一點(diǎn)點(diǎn)地調(diào)整細(xì)節(jié)，理解人物內(nèi)心和增強(qiáng)聲音爆發(fā)力，手把手教會(huì)我如何在詞句當(dāng)中完成‘喜兒’情緒的遞進(jìn)與轉(zhuǎn)換，在這部戲中，我收獲了很多很多。”

　　陳淑芳和劉琪都是第一代“喜兒”的扮演者、杜近芳先生的徒弟。這種對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，對(duì)演員負(fù)責(zé)的態(tài)度恰恰是杜近芳等老一輩藝術(shù)家一生的堅(jiān)守。“我?guī)煾妇褪沁@樣教我的，師父把‘喜兒’交給了我，我就得用心把她傳下去。”陳淑芳說(shuō)。如今，在陳淑芳等藝術(shù)家的精心指導(dǎo)下，劉琪等青年演員也用出色的演出詮釋了前輩們追求完美的藝術(shù)精神，三代“喜兒”完成了藝術(shù)的接力。

　　“紅色+京劇”，雙重魅力觀眾叫好連連

　　在京劇《白毛女》的觀眾席中，有位身穿軍裝的老人尤為引人注目。老人雖然頭發(fā)花白，卻坐得筆直，眼中泛著淚光。老人姓顧，今年80多歲了，是一名武警老兵。京劇是顧老多年的愛(ài)好，中秋佳節(jié)，同為軍人的兒子專程把父親接到北京團(tuán)聚，帶老人家過(guò)“戲癮”。“我的父親也是軍人，是一名‘老八路’。”老人解釋。原來(lái)，老人一家三代軍人，父親就是在和《白毛女》相似的情景下，走上了革命道路，演員們精彩的演繹讓老人想起了父親和老戰(zhàn)友們，“現(xiàn)在的生活太好了，娃娃們演得也好，好啊。”老人不斷重復(fù)著。

　　不住叫好的還有來(lái)自中國(guó)科學(xué)院大學(xué)的生物學(xué)博士小樊。“我從小喜歡傳統(tǒng)文化，在我心中，京劇和山水畫一樣，有一種充滿東方神韻的意象美。而國(guó)家京劇院的保留劇目《白毛女》，重新被搬上舞臺(tái)，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)可是難得的學(xué)習(xí)觀摩機(jī)會(huì)，尤其是‘大雪飛，北風(fēng)緊，天陰云暗，盼新年，怕新年，偏到新年……’這一段，我一直在心里跟著唱。”

　　演出結(jié)束后，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，經(jīng)久不息。這是觀眾對(duì)京劇《白毛女》經(jīng)典重現(xiàn)的高度認(rèn)可，也是對(duì)紅色文化和傳統(tǒng)藝術(shù)雙重魅力的由衷贊嘆。（實(shí)習(xí)記者 王添藝）