作者：胡　祥

　　近年來，“普通人消失”成為電視劇創(chuàng)作的一大現(xiàn)象。特別是一些都市情感題材電視劇，習(xí)慣將目光聚焦于鮮亮的上流社會(huì)和中產(chǎn)階級(jí)，反映普通人真實(shí)生活的劇集卻鳳毛麟角。而近來的行業(yè)劇創(chuàng)作中，比如《大博弈》《謝謝你醫(yī)生》《促醒者》這三部劇中也出現(xiàn)了“普通人”失蹤的傾向，成為創(chuàng)作上的瑕疵之一，也影響了藝術(shù)的完整性和典型性。

　　三部行業(yè)劇的創(chuàng)新值得肯定

　　毋庸諱言，行業(yè)劇創(chuàng)作是國(guó)產(chǎn)劇的一個(gè)弱項(xiàng)。這類題材難就難在：必須要深入到行業(yè)實(shí)踐場(chǎng)景中去，了解各種不同職業(yè)人群的真實(shí)狀態(tài)，將專業(yè)性的行業(yè)知識(shí)與精巧的故事自然融合，不僅要有專業(yè)的硬核性，也要有藝術(shù)的柔軟性?？陀^來說，《大博弈》《謝謝你醫(yī)生》《促醒者》這三部劇，相比于以往的行業(yè)劇是有局部創(chuàng)新的，有些甚至是非常具有勇氣的，值得肯定。

　　比如《大博弈》關(guān)注的是重型機(jī)械制造國(guó)企如何從瀕臨破產(chǎn)的困難境地實(shí)現(xiàn)鳳凰涅槃，以及在此之后又如何在資本市場(chǎng)通過股權(quán)爭(zhēng)奪、上市融資等方式做強(qiáng)做大。它選取了地方性國(guó)企——北方機(jī)械廠，省級(jí)大型國(guó)企集團(tuán)——漢重集團(tuán)，以及大型投資性民營(yíng)企業(yè)——宏遠(yuǎn)集團(tuán)，以三重具有典型代表性的經(jīng)濟(jì)組織形態(tài)之間相互兼并、重組等一系列改革，深刻描繪了重工行業(yè)如何轉(zhuǎn)型升級(jí)的艱難路徑，體現(xiàn)了重視實(shí)體經(jīng)濟(jì)的時(shí)代呼聲?！吨x謝你醫(yī)生》最大的特點(diǎn)是以EICU(急診重癥監(jiān)護(hù)室)為主要場(chǎng)景，串聯(lián)起一個(gè)個(gè)催人淚下的病患故事，表現(xiàn)生命在面對(duì)重大疾病甚至死亡時(shí)的脆弱與無奈，也表現(xiàn)了在殘酷病情下人與人之間情感的可貴，在疾病、情感、人性、醫(yī)德的復(fù)雜交織中描摹人間百態(tài)。《促醒者》最大的創(chuàng)新點(diǎn)在于首次展現(xiàn)了中醫(yī)在神經(jīng)內(nèi)科臨床治療過程中的優(yōu)勢(shì)，改變了以往對(duì)中醫(yī)“保守落后”的印象，用一個(gè)個(gè)鮮活的病例介紹了中醫(yī)如何與現(xiàn)代醫(yī)學(xué)相結(jié)合，特別是對(duì)中醫(yī)一些西醫(yī)難以取得成效的情況下如何緩解病癥。在手法上也采用了懸疑+醫(yī)療的方式，讓人耳目一新?？梢哉f，這部劇既有勇氣也有野心。

　　從上述的描述可以看出，作品的題材和手法都是比較新穎的，有些作品的陣容還很強(qiáng)大，配備了多位老戲骨，本來應(yīng)該取得不錯(cuò)的收視效果，甚至有的還可能成為爆款。但是從最終的播出效果來看，卻是只有局部出彩，特別是在網(wǎng)絡(luò)傳播方面效果不佳，整體上顯得平庸。原因有多方面，但是“普通人消失”是一個(gè)很重要的原因。

　　“普通人消失”帶來視野偏狹和故事懸浮

　　行業(yè)劇本質(zhì)上來說還是寫人的藝術(shù)。行業(yè)是背景，人物是絕對(duì)主體。對(duì)于一般的觀眾來說，了解一個(gè)行業(yè)的大概輪廓，為他們構(gòu)建一個(gè)基本的故事場(chǎng)景就足夠了，他們的注意力更多聚焦于行業(yè)風(fēng)云變幻中人物之間的戲劇故事。從行業(yè)發(fā)展實(shí)際和從業(yè)人員構(gòu)成來看，處于金字塔頂端的永遠(yuǎn)是最少數(shù)，中層其次，底層是絕大多數(shù)，是行業(yè)的主體?？梢哉f，管理者和行業(yè)精英是最耀眼的，而普通人卻是離觀眾最近的，以上三部作品，卻沒有給普通人留太多位置。

　　《大博弈》中的三位主角分別是北方機(jī)械廠廠長(zhǎng)孫和平，漢重集團(tuán)董事長(zhǎng)楊柳，他的妻子是信托公司的總經(jīng)理，人稱“秦老大”，還有億萬富豪——宏遠(yuǎn)集團(tuán)董事長(zhǎng)劉必定，這三位男主人公讀書時(shí)就是漢江大學(xué)“三杰”，叱咤風(fēng)云，人中精英?？梢钥闯?，全劇展現(xiàn)的是“成功者的舞臺(tái)”。而孫和平如何帶領(lǐng)北方機(jī)械廠的職工走出困境，特別是他當(dāng)著全體職工的面砸壞了那些劣質(zhì)發(fā)動(dòng)機(jī)之后，開展了哪些自救活動(dòng)？生產(chǎn)效益是如何提升的？那些工人是如何從車間開小賣部奮斗到成功上市的？劇中居然用一句“三年后”的字幕一筆帶過，北方機(jī)械公司搖身一變成為一家上市公司，普通職工成為了行業(yè)發(fā)展的背景。

　　再看《促醒者》《謝謝你醫(yī)生》這兩部醫(yī)療題材劇，劇中主角是海外留學(xué)歸來、事業(yè)有成的精英。這兩部劇最大的問題，是過于放大了年輕醫(yī)生的作用，甚至是有些神話化。比如《促醒者》開篇，經(jīng)驗(yàn)豐富的老醫(yī)生們面對(duì)昏迷的患者手足無措，而主角韓西林卻能輕松給出手術(shù)方案，結(jié)果還非常成功?！吨x謝你醫(yī)生》中男主角白術(shù)常常能做別人不敢做的高難度手術(shù)，為人恃才傲物，但擁有一眾“小迷妹”護(hù)士崇拜……從常識(shí)來看，醫(yī)生行業(yè)應(yīng)該是一個(gè)依靠經(jīng)驗(yàn)積累的行業(yè)，這兩部劇中的主角年紀(jì)輕輕卻醫(yī)術(shù)高超，年長(zhǎng)醫(yī)生倒成為陪襯，多少有些不太符合現(xiàn)實(shí)。

　　沒有了普通人，影響了這三部作品的藝術(shù)完整性，最主要的問題在于影響了真實(shí)性。比如說，《大博弈》的開篇就是孫和平在東南亞開拓市場(chǎng)時(shí)遇到了激烈的槍戰(zhàn)，而他居然還能在槍林彈雨中淡定地向國(guó)內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)情況，這看起來很新奇，實(shí)際上卻是沖淡了這部國(guó)企改革電視劇應(yīng)有的厚重感和真實(shí)感。對(duì)于《謝謝你醫(yī)生》《促醒者》來說，主要角色都是年輕人，刻意在他們身上貼上精英、高冷、桀驁的人設(shè)，刻意顯得“不普通”，一方面缺少對(duì)角色本身更加生活化的描寫，另一方面也缺少了對(duì)周圍普通醫(yī)務(wù)工作人員的描寫，走向了偶像化、懸浮化。比如《謝謝你醫(yī)生》表現(xiàn)陳傳書教授夫婦、老年醫(yī)生夫婦相濡以沫的故事都非常感人，彈幕中不少人“刀到我”，但一路看下來，總覺得有些主題先行，患者的故事成為了主體，而醫(yī)生卻只是一個(gè)旁觀者，有一些工具化。醫(yī)生如何突破自己在職業(yè)、生活、情感方面的困境，醫(yī)院不同行當(dāng)?shù)娜宋镉惺裁刺攸c(diǎn)？這方面表現(xiàn)卻比較少。尤其是煽情的故事過多，兩部劇中有些故事且有雷同，會(huì)引發(fā)觀眾的審美疲勞。概言之，因?yàn)槿鄙倨胀ㄈ藥淼臒熁饸夂拓S潤(rùn)的情感作堅(jiān)實(shí)基底，人物如生拔出來一般，略顯得尖銳而不自然，影響了觀感。

　　普通人應(yīng)在行業(yè)劇中有一席之地

　　指出這三部行業(yè)劇存在的問題，并不是要否定它們?cè)谒囆g(shù)上的創(chuàng)新與成功之處，而是客觀反映它們共同存在的突出問題，且這個(gè)問題有可能成為一種創(chuàng)作趨勢(shì)，需要引起關(guān)注。普通人在行業(yè)劇中消失，原因是多方面的，但是最根本的在于創(chuàng)作者沒有真正深入生活，深入人物。創(chuàng)作者是否真的深入了行業(yè)，真正了解現(xiàn)實(shí)中活生生的人物，觀眾都能從劇中一目了然。

　　事實(shí)上，以普通人的視角來描繪大時(shí)代、展現(xiàn)大變革，是當(dāng)下影視劇創(chuàng)作的一種趨勢(shì)。普通人最大的優(yōu)勢(shì)是能瞬間產(chǎn)生代入感，從他們身上發(fā)現(xiàn)自己周遭生活的相同之處，讓觀眾的情感節(jié)奏與人物同頻共振，從而產(chǎn)生共鳴。當(dāng)然，不一定所有的影視劇創(chuàng)作都要以普通人為視角，宏大敘事當(dāng)然少不了英雄人物。對(duì)行業(yè)劇來說，表現(xiàn)行業(yè)精英是增強(qiáng)戲劇沖突、增加劇集可看性的必要手段，但作為行業(yè)的絕大多數(shù)主體，普通人應(yīng)該有一席之地。從近年相對(duì)成功的行業(yè)劇創(chuàng)作來看，國(guó)產(chǎn)行業(yè)劇應(yīng)該進(jìn)行本土化創(chuàng)作，形成自己的模式。比如說《理想之城》，講的是一名普通的女建筑造價(jià)師如何從只能坐在廁所前辦公的小角色，通過自己的努力成為一名出色的行業(yè)翹楚的過程，劇中里里外外、各個(gè)工種都有真實(shí)展現(xiàn)。比如《麓山之歌》里既有企業(yè)高層、技術(shù)精英，但也塑造了金燕子這樣普通女工的典型形象。還比如《三悅有了新工作》中，三悅就是一名殯儀館的工作人員，劇中非常真實(shí)展現(xiàn)了殯儀館從上到下各工種的日常。近期的醫(yī)療題材劇《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》中的女主角心臟外科主任唐佳瑜，同樣是一名歸國(guó)的醫(yī)術(shù)精英，但是她不刻意高冷，也不炫耀自己的專業(yè)技能，讓人看到普通醫(yī)生的影子。

　　說到底，行業(yè)劇的創(chuàng)作首先是要建立在“真實(shí)”二字之上。作為現(xiàn)實(shí)題材的典型代表，就要用現(xiàn)實(shí)主義手法來表現(xiàn)，既要有行業(yè)精英的典型，同時(shí)也要有普通人群的典型。如果只是少數(shù)人的典型，那就缺少真正的代表性，就不是真正的全面的現(xiàn)實(shí)主義。行業(yè)劇吸引觀眾的最終還是主角本身的人格魅力和職業(yè)精神，是主角和普通人一樣的喜怒哀樂。創(chuàng)作者若從大多數(shù)的普通人中提煉典型，以普通人的故事拉近和觀眾的距離，觀眾就更能認(rèn)同和接受劇中的行業(yè)人物，更好地了解行業(yè)——這也是行業(yè)劇創(chuàng)作的意義所在。（胡祥）