本報(bào)記者 李俐

　　“不愧是經(jīng)典！從劇本到表演，都值得細(xì)細(xì)品味?！?月17日至26日，北京人藝經(jīng)典劇目《雷雨》在首都劇場(chǎng)圓滿完成又一輪演出，憑借始終如一的品質(zhì)贏得了觀眾的肯定。重排導(dǎo)演顧威坦言：“《雷雨》不是一代人的努力，它是幾代人積累起來(lái)的。同時(shí)它也是隨著時(shí)代發(fā)展的，加入了我們逐漸變化的理解。”

　　每一句臺(tái)詞都還原年代味道

　　作為今年上演的又一部舞臺(tái)經(jīng)典，《雷雨》一直以來(lái)都被譽(yù)為北京人藝的“壓艙石”，自1954年首演至今已經(jīng)過(guò)了69年，累計(jì)演出600余場(chǎng)。

　　因《雷雨》與話劇結(jié)緣、1989年起成為繼鄭榕后北京人藝又一位周樸園、再到后來(lái)?yè)?dān)任《雷雨》的重排導(dǎo)演，顧威的藝術(shù)生涯與這部作品緊密聯(lián)系，見(jiàn)證著這部話劇數(shù)十年的發(fā)展。在他看來(lái)，曹禺原作的樣貌便已足夠經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，在現(xiàn)代美學(xué)思潮發(fā)展下，原作中“人性的掙扎與呼號(hào)”的命題愈發(fā)凸顯，而北京人藝對(duì)《雷雨》數(shù)十年來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義化處理與這樣的命題可謂相得益彰。

　　經(jīng)典代代相傳，也影響著一代又一代觀眾?！啊独子辍返慕?jīng)典地位，是靠觀眾一張票一張票驗(yàn)證出來(lái)的?！蓖瑯訐?dān)任重排導(dǎo)演的王斑認(rèn)為，“《雷雨》的創(chuàng)作過(guò)程需要大家心靜下來(lái)，人物關(guān)系要把持好，整體節(jié)奏要漂亮，語(yǔ)言更是要準(zhǔn)確，去還原年代的味道。”“排練時(shí)的一句臺(tái)詞，比如‘你聽(tīng)清楚’就不能說(shuō)成‘你聽(tīng)清啊’，一字之差，味道就會(huì)不同?！?/p>

　　在排練過(guò)程中，王斑將這部作品的方方面面以潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式傳達(dá)給年輕人們，對(duì)于他而言，這便是自己作為人藝演員的義務(wù)與責(zé)任。

　　演員對(duì)角色把握更加準(zhǔn)確

　　近年來(lái)，隨著劇中演員的迭代，《雷雨》一步步進(jìn)行著舞臺(tái)上的傳承。

　　“這個(gè)戲越演越難?！憋椦蒉冷舻膹埮啾硎荆@個(gè)戲不是簡(jiǎn)單的感情糾葛，內(nèi)涵非常深刻，而自己通過(guò)演這個(gè)戲，審美提高了，所以會(huì)對(duì)自己有更高的要求，“總在想，怎么還可以更好。演多久，就要調(diào)整多久，這就是它的魅力?！?/p>

　　青年演員周帥從首次飾演周萍至今已有兩年時(shí)間，對(duì)于角色內(nèi)心的把握更加充實(shí)，將大少爺?shù)呐橙跖c無(wú)奈演繹得更加讓人同情。他對(duì)這個(gè)人物有著自己的解讀：“以現(xiàn)代人的眼光去看周萍，對(duì)于他的種種行為會(huì)產(chǎn)生理解上的誤區(qū)，這便更需要我們以劇中設(shè)定的情境入手，去正確、客觀地看待他的情感狀態(tài)與處理方式，他也是大環(huán)境壓迫下的一個(gè)受害者?！?/p>

　　扮演四鳳的伍宇辰檸以純潔美好的舞臺(tái)形象示人，增添了美好毀滅的悲劇色彩；觀眾熟悉的演員吳珊珊飾演魯媽一角，她演繹的這一女性形象更加堅(jiān)韌；何靖飾演的魯貴，一改這一人物以往給人的印象，強(qiáng)調(diào)了父親的身份與對(duì)孩子的感情；金漢飾演的魯大海，在熱情魯莽的同時(shí)，又具有青年人的沖勁兒；趙正添飾演的周沖，單純善良，給人以美好憧憬。

　　劇中部分人物解讀作出調(diào)整

　　要就戲演戲，要就戲演人，是導(dǎo)演對(duì)演員提出的要求。顧威強(qiáng)調(diào)，人是第一位的，塑造鮮明深刻的人物形象，并不是老生常談?！安茇壬鷮?xiě)這個(gè)戲，里面有生旦凈末丑，非常的民族化。八個(gè)角色，每一個(gè)在舞臺(tái)上都有血有肉，因此要將人物扎實(shí)塑造好?！?/p>

　　此次《雷雨》再排演，對(duì)劇中部分人物解讀也作出了調(diào)整，賦予其更深的理解，“魯貴這個(gè)角色，他不是反面的。周樸園是父親，他有他的方式，魯貴也是父親，他也愛(ài)孩子，所以要從人出發(fā)?！?/p>

　　除了在人物理解上下功夫，主創(chuàng)們對(duì)舞臺(tái)上的每個(gè)細(xì)節(jié)都還在進(jìn)行著反復(fù)推敲，最后一幕周萍自殺時(shí)槍響的位置，就重新做出了調(diào)整，讓觀眾聽(tīng)起來(lái)與劇中實(shí)際發(fā)生的空間更吻合，同時(shí)也增加了電鈴等聲音，更加符合劇中的年代特征。

　　(《北京日?qǐng)?bào)》 2023年02月27日 第8版)