讓美術成果更好服務于高品質生活(堅持“兩創”書寫史詩)

　　2021年12月14日，我與眾多文藝工作者代表共同參加中國文聯十一大、中國作協十大開幕式，現場聆聽習近平總書記的重要講話，內心感到無比激動。習近平總書記強調：“博大精深的中華文明是中華民族獨特的精神標識，是當代中國文藝的根基，也是文藝創新的寶藏。”作為一名投身美術館事業的美術工作者，我深受鼓舞，倍感振奮。

　　在中華文明歷史長河中，美術作為重要藝術門類，存留了豐厚的文化遺產。在中華優秀傳統文化的滋養下，近現代美術大家感時代之變，創造出眾多美術經典。這些作品弘揚了中國精神、凝聚了中國力量，成為增強文化自信、開展美育的重要資源。從這個意義上說，以美術經典為切入點，創新闡釋中國歷史之厚重、時代之發展，已然成為建構新時代審美風尚的內在需求。在中央廣播電視總臺熱播的紀錄片《美術里的中國》，便是對近現代美術資源進行創造性轉化、以期推動美育創新性發展的積極探索。

　　優秀的美術作品以線條訴說情感，用圖式傳遞內涵，借色彩書寫精神。中國近現代優秀的美術作品，很多收藏于中國美術館。這些藏品以高度的思想性、藝術性，展現了中國人民在偉大歷史進程中不屈不撓的精神，也體現了不同時期的審美創造。如何進一步盤活豐厚的美術資源，讓美術作品的影響力走出美術館，是新時代美術館的一項重要工作。近年來，“中國美術館典藏活化”系列展受到廣大人民群眾的熱烈歡迎。這使我們更加清晰地意識到，人民群眾有十分迫切的審美需求，在將美術成果更好服務于人民群眾高品質生活需求方面，有廣闊的開拓空間。因此，中國美術館與中央廣播電視總臺通力合作，精心策劃展覽及藝術紀錄片，積極為《美術里的中國》等節目提供學術支持。

　　如今，通過電視媒介，深藏美術殿堂的優秀作品，更直接地走進千家萬戶。《美術里的中國》精選中國近現代經典美術作品，在傳統與現代交織的維度中，生動講述作品背后的文化傳統與時代故事。孫滋溪油畫《天安門前》中的年畫色彩、勾線平涂，吳冠中油畫《太湖鵝群》中的飛白筆觸、寫意情境，傅抱石中國畫《待細把江山圖畫》中的皴法，黃賓虹中國畫《萬松煙靄》中的墨法等，無不得到生動再現。紀錄片帶領觀眾一道追尋藝術傳統的根脈，講述畫作背后藝術手法與中國精神的來處，讓優秀傳統在現代再次綻放光彩。

　　借助紀錄片，美術經典在數字化時代獲得新的生命。電視技術手段使靜態的圖像動了起來，在聲、光及解說詞的互動中，再造一個別開生面的美的世界。隨著畫面的移動，觀眾可以細細欣賞作品的氣象與神韻。紀錄片還破除了觀眾在美術館欣賞畫作時的距離限制。《美術里的中國》以纖毫畢現的4K高清攝影技術，讓作品的細節呈現在觀眾眼前，帶領觀眾進入藝術的微觀世界。在這個世界里，油畫的筆觸具有了山峰般的立體感，凸立于畫布之上，胸中丘壑被一筆筆真實地堆疊起來；中國畫墨與水的蔓延鋪展，將宣紙上豎立的紙纖維潤濕、壓倒。這些超高清的視覺呈現，為觀眾帶來極大審美滿足。《美術里的中國》還運用3D建模技術，拆分畫作中的一個個細小元素，然后通過對運動軌跡戲劇化、故事化的設計，引領觀眾的視點在畫作中游弋。3D建模技術配合第一視角，讓觀眾“身臨其境”，沉浸在經典畫作中，體驗畫作帶來的視覺沖擊力。

　　中華民族具有悠久而深厚的美育傳統。黨的十八大以來，美育普及的重要性得到高度重視。優秀的藝術類電視節目，也是做好美育的重要助推器。珍藏于中國美術館的經典之作，以及當代美術工作者新的創造，通過《美術里的中國》描繪著可信、可愛、可敬的中國形象。畫作中激蕩著齊白石“人民畫家”的情懷、傅抱石的愛國主義情操、黃胄謳歌時代建設的情感……人們通過這部紀錄片，可以看到勤勞勇敢的中國人，看到偉大的中國精神。

　　新媒體時代，影像在文化傳播中發揮著越來越重要的作用。媒體人、博物館美術館從業者、美術工作者也都在認真思考如何提升文藝作品傳播力這一問題，不斷尋求新的傳播方式。在《美術里的中國》播出同期，“美在新時代——中國美術館典藏精品特展(第二期)”面向公眾開放。一個值得關注的現象是，作為展覽內容的重要組成部分，由中央新聞紀錄電影制片廠(集團)提供的多部再現老一輩藝術大師創作經歷的珍貴影像在展廳播放。觀眾和媒體對這批珍貴影像，給予了關注。在新媒體平臺，這一系列影像也收獲了巨大的播放量。

　　我們樂見美術作品在電視媒介的傳播中煥然一新。這種“新”，來自新技術條件、新傳播思維、新推廣手段的不斷賦能、持續升級。不僅是《美術里的中國》，《美術經典中的黨史》《藝術里的奧林匹克》等節目，也通過“思想+藝術+技術”的創新融合，為電視藝術與美術創作相結合探索了新路。這些節目通過最新視聽技術，拉近了美術作品與觀眾的距離。

　　相信，美術之美與電視之美，將繼續凝聚合力、釋放能量，為人們提供更加豐厚的精神滋養。

　　(作者為中國美術館館長 吳為山)