中新網北京1月6日電 (記者 應妮)連續兩年，中國歌劇舞劇院踐行《舞上春》“線下演出+線上演播”并舉的雙演模式，將舞蹈演員訓練考核課搬上舞臺，打造出令人驚艷的“最美考試”。在此之上，還努力探索線上演藝路徑與方式，給《舞上春》再疊加一抹創新之春意。據悉，從2021年到2022年，《舞上春》的全網曝光量合計超2億。

　　“劇場里，我演，你看；在線上，我演，我們一起看。”

　　去年9月，2022版《舞上春》在北京天橋藝術中心首演。2個月后，中國歌劇舞劇院舞劇團業務考核展示《舞上春》線上演播在各大網絡平臺同時首播。

　　首播時，“主演與觀眾一起看”的互動創意，激發了很多即興反應。當演員郝若琦看到鏡頭里捕捉到的眼神細節，一下就笑了起來，“我們舞蹈演員練就了一種瞄功，時刻用余光瞄準周圍同伴，找位置找整齊。”

　　由于鏡頭的捕捉與放大功能，很多表演細節一覽無余。一位觀眾看完首播后在微博發表評論說，“本以為隔著屏幕會缺失現場即時的體驗感，卻驚奇地發現不用受制于位置遠近與視角偏正，無論大場面群舞還是獨舞都看得一清二楚，比起線下遠觀體驗，真有種賺到的感覺。”這種清晰感，既是舞劇團副團長同時也擔任《舞上春》主創的朱寅也感觸頗深，因為看到其中一位演員在細微處的進步而欣慰不已，“你看，他這個眼神現在就豐富多了。這種細節上的進步平時很難抓到，在視頻里就可以看得非常清楚。”

　　據了解，兩年來，線上版《舞上春》運用影視鏡頭語言和多種新技術進行數字化創新，諸如360度自由視角、子彈時間拍攝特技，以及最新的高清拍攝等，各種鏡頭及視角將演員表演的細節放大和突顯，為觀眾帶來了全新的觀看體驗。

　　值得一提的是，表演場景的改變，對團隊考驗也不小。中國歌劇舞劇院副院長許寧表示，劇場表演容錯度高一些，肉眼捕捉能力沒那么靈敏，小失誤可能注意不到，可鏡頭的放大效應會讓這些暴露無遺，這對舞蹈演員肢體完成度的要求也是最高的。“更為關鍵的難點還在于，橫跨舞蹈與視頻領域的復合型人才的缺位。”

　　隨著《舞上春》線上產品的推出，攝制完成后，進入線上宣發階段，北京天橋藝術中心的運營團隊接棒與團方打配合，前者主要負責線上版的運營。

　　線上付費觀看的群體是誰？他們的需求如何？與線下劇場消費人群重合度有多大？經過對目標觀眾群進行分析，運營團隊發現二者非常相似，都是以喜歡舞蹈和舞臺藝術的中青年群體為主，由此明確以用戶需求為核心主導宣傳策劃和平臺選擇。

　　“線下演出的這種互動熱情，反映出觀眾在與演員互動和交流方面，是有很強的需求。”北京天橋藝術中心副總經理楊樹聰分析說，線上演藝缺失了劇場演藝的現場感，這就需要在線上演藝產品的功能設計上、尤其是互動性方面做出更多創新。為此，今年《舞上春》線上演播版首映前后，天橋藝術中心聯手團方一起，策劃并推出諸多線上互動新方式。包括前期宣傳時演員空降微博超話、多位舞者入駐嗶哩嗶哩、首播時設置演員陪看視角及解說，首映中演員登陸直播間彈幕區與觀眾實時互動等等。

　　首映之后，這種觀演的雙向互動又從線上延續到線下的高清放映。今年《舞上春》演播版上線后，計劃在多個城市的影劇院進行落地，推出系列高清放映活動，中歌舞劇團會分派由主創和明星演員組成的2到3人的小分隊，赴各地參加高清放映前的觀眾見面會，與觀眾面對面互動交流之后再進行放映。目前已完成廈門和深圳的高清放映，反響十分熱烈。

　　據悉，從2021年到2022年，《舞上春》的全網曝光量合計超2億。截至2022年11月，線上演播版全網曝光量已達6236萬，付費觀看人數仍在不斷攀升，這給了創作團隊極大的信心。據許寧透露，目前中歌舞劇團已經開始著手明年《舞上春》的創意策劃，計劃將《舞上春》的拍攝與實景結合，將舞蹈演員的肢體美融入到自然山水之中。楊樹聰則表示，演藝線上產品不是線下的補充或附屬，而是一個獨立的、符合互聯網時代需求的新產品。它與線下的關系是同根同源。“通過運營《舞上春》線上演播，我們堅定了云演藝的發展信心，演藝云劇院會成為天橋藝術中心未來發展的一個新業務板塊。”(完)