原標題：為古籍“號脈治病”

　　《圖注八十一難經(jīng)辨真》修復(fù)前后對比圖。

　　袁東玨正在修復(fù)《圖注八十一難經(jīng)辨真》。

　　古籍修復(fù)師袁東玨。

　　修復(fù)古籍需要用的工具。

　　袁東玨修復(fù)的清康熙年間瓷板印本《周易說略》獲全國古籍修復(fù)技術(shù)競賽優(yōu)秀獎。

　　3月23日，四川省古籍修復(fù)中心，手握馬蹄刀的袁東玨左右開弓，一雙巧手翻飛在白潤的紙頁間，手下明刻版《文心雕龍》得到細心修復(fù)?！安偾髸月暎^千劍而后識器。”這句出于《文心雕龍》的名句，在某種程度上也是袁東玨的寫照。

　　在過去近40年里，袁東玨修復(fù)的各類珍貴古籍及書畫、圖檔資料多達355種，4088冊，總量超55000葉，其中入選《國家珍貴古籍名錄》的有25種，190冊，7350葉。

　　埋首故紙，不輟耕耘，書葉里的天頭、地腳、邊欄構(gòu)建起了她生命的經(jīng)緯，也勾連起了近40年四川古籍修復(fù)演變史。青絲華發(fā)，她以匠心守望，讓絮化的歷史暗香浮動，重煥青春華彩。

　　古籍修復(fù)師就是“書病”的醫(yī)生

　　穿過長長的走廊，走進四川省古籍修復(fù)中心，袁東玨的修復(fù)臺就在最中間。桌上，馬蹄刀、針錐、噴壺、量筒、毛筆、鑷子、尺子、起子、刷子……近30種工具分列其上，袁東玨正忙著以“金鑲玉”方式修復(fù)《文心雕龍》。

　　古籍主要指書寫或印刷于1912年以前具有中國古典裝幀形式的書籍（少數(shù)民族古籍為1949年以前）。在時間洪流里，因環(huán)境、保存不當?shù)仍?，書會出現(xiàn)絮化、鼠嚙、破損、污漬、蟲蛀等“病”，有病就需治，修復(fù)師就是“書病”醫(yī)生。

　　指著書中夾雜的一頁檔案紙，袁東玨將古籍修復(fù)步驟一一道來：書從書庫提取后，先要拍照存檔，記錄現(xiàn)存的種種病害，制定相應(yīng)的修復(fù)方案，然后再進行拆頁、編號、補破、噴潮、折葉、裁剪、捶平、壓實、裝訂等流程。

　　古籍修復(fù)并非易事。明代周嘉胄在《裝潢志》中寫下古籍修復(fù)師應(yīng)具備“補天之手、貫虱之睛、靈慧虛和、心細如發(fā)”等特性。針對古籍病害不同，修復(fù)師需對癥下藥，有蟲蛀的，需要將補紙撕小，采用手工調(diào)制的糨糊一一補綴；版心裂開的書葉，要及時用溜口紙粘連固定；遇到墨跡遇水容易洇化的書葉，則需要采用干補等手法修復(fù)……所有過程都要掌握一個“度”，考驗的是修復(fù)師的“手藝”。

　　明刻本《陳伯玉文集十卷》收錄了唐代詩人陳子昂的作品，對于研究其文風具有極高意義。這本館藏文物為李一氓先生捐贈。修復(fù)時，袁東玨將書拆開，反面朝上，用毛筆蘸上糨糊，把相同材質(zhì)、色澤相近的補紙粘到破損部位，只保留2毫米的重疊部分，再把多余的補紙撕下。修復(fù)之前，書籍第一冊李一氓題寫的書簽，已布滿污垢，經(jīng)袁東玨巧手將書簽揭下修補洗凈后，書簽上原有的金粉露出了本色，微光閃閃。再后，袁東玨利用國畫顏料曙紅、鈦白、赭紅、墨色調(diào)配成藕荷色，染色宣紙補書皮，內(nèi)頁用毛太紙，溜口用皮紙染成相近顏色修補。為達到修舊如舊的效果，盡管該書還有版心斷裂等問題，但考慮到這些是鑒定版本的重要依據(jù)，袁東玨并未過多干涉，保留了原樣。

　　明刻版《圖注八十一難經(jīng)辨真》是近年來四川省圖書館修復(fù)的重要古籍。它是明代張世賢注釋的一部醫(yī)經(jīng)著作，刊于1510年，共八卷。袁東玨回憶，這部書是在四川省古籍普查中發(fā)現(xiàn)的。當時用報紙包著送來，打開后，她倒吸了一口冷氣：紙張老化、脆化嚴重，不少書葉已碎成渣。最小的碎片僅一厘米長，還原非常困難?！氨热?，書中‘五行相生’中的‘相’字就斷裂開來，和其他文字碎片混在一起。我依據(jù)邊欄一塊一塊對照，才最終找到斷裂的碎片?！泵看涡迯?fù)，她都屏住呼吸，生怕將碎片吹飛。不過，將一個個碎片拼接起來之后，她也很有成就感，“和年輕人玩拼圖一樣，折磨又有趣?！?/p>

　　修復(fù)《文心雕龍》，由于該書天頭、地腳太窄，袁東玨采用的是古籍修復(fù)里一種非常復(fù)雜、難度較高的方法——“金鑲玉”。簡單來說是將書葉四邊都襯大于書葉的宣紙，余出的部分再襯一層宣紙，書捻連綴原書葉和襯紙，再裝訂。由于古籍書葉多呈黃色，所以為“金”，宣紙白色為“玉”，因此叫“金鑲玉”。這樣處理，可使古籍美觀大方，還可避免讀者翻閱時碰到書心，延長古籍的使用壽命。

　　一次培訓讓她甘愿與古籍伴終身

　　將時間坐標移至上世紀80年代，舉步維艱的古籍修復(fù)正從漫長的寒冬中蘇醒。1983年，當時文化部分別在杭州和上海舉辦古籍修復(fù)培訓班，這也是1949年以來規(guī)模較大的一次古籍修復(fù)培訓，由上海圖書館的趙嘉福和潘美娣及浙江圖書館的錢蟾影任教，師資力量相當強大。

　　因為有在印刷廠制作精裝和平裝書的經(jīng)驗，袁東玨被推薦去參加培訓，她和來自全國各地約30名同學在杭州和上海進行了為期一年的系統(tǒng)學習。如今，培訓班中的不少人已成為中國古籍修復(fù)界的中流砥柱。對當時的培訓內(nèi)容，袁東玨記憶猶新，“課程分為半天理論、半天實操，培訓內(nèi)容從紙張鑒定、古籍版本到修復(fù)技巧等均有涉及?！边@次培訓，讓她大開眼界、受益匪淺，光筆記就記滿了兩大本。課余，錢蟾影還帶學員們?nèi)W紡織，練習如何打結(jié)，以方便后期書籍的裝訂。碰上好天氣，也帶學員爬孤山，實地認植物、撿果殼，告訴他們哪些可用于紙張染色。

　　為了訓練學員們的耐心，錢蟾影還使出一種特別的教學方法，就是將浙江產(chǎn)的一種小核桃?guī)Ыo學生們吃?！澳菚r物資還不豐富，好吃嘴的我們只能耐著性子，從小核桃里仔細掏取核桃仁，吃一個得花上好些功夫。”過了很久，袁東玨和同學才明白，“這是錢老師在鍛煉大家的性子，修復(fù)古籍是一門枯燥且寂寞的事業(yè)，沒有耐心干不成?！?/p>

　　參加杭州培訓之前，時任四川省圖書館特藏部主任沙銘璞老先生還特別將一塊用棉布包裹的厚厚的書磚交給袁東玨，并叮囑要把這部書搶救出來?！爱敃r，四川省圖書館的古籍修復(fù)已中斷了很多年，古籍修復(fù)工作面臨青黃不接的局面，沙老希望我回來后能把這項工作接起來。”

　　白天上課，晚上袁東玨就在老師指導(dǎo)下修復(fù)古籍。因為帶來的書磚頁面已嚴重粘連，只能用起子小心翼翼將書葉揭開，再慢慢處理霉變、書洞等問題。等到課程結(jié)束，這本書磚也修復(fù)完畢。后來，袁東玨才知道，這本古籍是清乾隆年間的《中江縣志》。

　　1984年，袁東玨學成歸來，在領(lǐng)導(dǎo)的支持下，四川省圖書館將兩間廢舊房間劃出來，交新成立的古籍修復(fù)部所用?！爱敃r，古籍修復(fù)部什么工具、材料都沒有，煮糨糊用的鍋都是我從浙江背回來的?！北M管條件簡陋，但袁東玨卻下定了“干到底”的決心。她為找修復(fù)用的補紙，“專門跑到福建，買了書皮紙、毛邊紙、玉扣紙、毛太紙（也叫‘順太紙’）等手工紙，拉了滿滿兩車回來，花了6000多元，不少紙如今工藝做不出來，成了絕版?！睕]有修復(fù)臺，她就托同學畫圖紙，自己找木匠做。沒有捶書臺、壓書機，她就請老師趙嘉福幫忙從南京購買。修復(fù)工具缺乏，就自己動手，起子、針戳、刷子……在她的巧手下，一一成型。她還把廢舊鋸片磨成薄片刀、把動物骨頭打磨成裁紙刀，“古籍修復(fù)中，有時裁紙不能用美工刀?！币驗?，美工刀剪裁出來的紙張邊緣太平順，“但我們在修補時，補書之間需要有毛邊，這樣在捶書、壓平過程中，毛邊產(chǎn)生的紙張纖維才能重合帖服，避免出現(xiàn)書凹凸不平的現(xiàn)象?！?/p>

　　一間陋室，一個人，數(shù)冊待修古籍，從1984年起，她投身于古籍修復(fù)，樂不知倦，每一步都親力親為，獨自堅守18年。直到2002年，陸續(xù)有新人進入。

　　隨著國力的提升，古籍修復(fù)也漸入佳境。2007年，國務(wù)院辦公廳發(fā)布《關(guān)于進一步加強古籍保護工作的意見》，提出實施“中華古籍保護計劃”。2008年，國家圖書館“古籍修復(fù)技藝”被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄……政策的推動下，四川的古籍保護走上了快車道，袁東玨更是如魚得水，四川省圖書館搶救的古籍中，九成以上都有她的參與，其中不乏鎮(zhèn)館之寶《洪武南藏》、宋刻本的《茶經(jīng)》、清康熙年間瓷板印本《周易說略》等珍本、孤本。同時，她還通過各類授課形式教授學生達千余人次，以“師帶徒”形式正式傳承弟子14人。

　　記者手記

　　一個活得“漂亮”的人

　　袁東玨的母親胡琳貞是四川大學生物系教授，她發(fā)現(xiàn)了10多種野生杜鵑花，被尊稱為“杜鵑婆婆”。小時候，袁東玨住在四川大學錚樓，樓下種著不少木槿花。“木槿花可供食用，葉子揉碎會生出黏液，這個黏液在造紙工藝中就是天然的懸浮液。”母親教導(dǎo)她的植物“密碼”，長久地塵封在腦海，直到她從事古籍修復(fù)，和紙張長期打交道，才慢慢蘇醒。她說，很多植物的巧用，很小就被母親灌輸，只是自己渾然不覺。

　　修復(fù)古籍，是一項嚴肅的事業(yè)，受母親影響，她善于在嚴肅中找樂趣，不覺得辛苦。她是一個極有毅力的人，這點可從其健身習慣窺見，從上世紀80年代至今，除了周末，每天下班后，她準時出現(xiàn)在健身房，鮮有間斷，健身的內(nèi)容從常規(guī)的力量訓練、尊巴，到空中瑜伽。她有老修書人的“優(yōu)雅”，工作時總是肩背筆挺，實在要探頭細看，也只站不坐。她愛美，喜歡穿顏色亮麗的衣服，有喜歡的口紅色號，耳環(huán)和項鏈會根據(jù)服裝細心搭配。在她的修復(fù)臺上，擺著一排她自己做的針戳，上面部分被她用宋錦小心翼翼包裹，美觀還不戳手。有時，她會買上一束水仙或是應(yīng)季的花朵，插在案頭，好看又有芬芳。她說，活得漂亮和年齡無關(guān)。

　　袁東玨對美的追求，也延伸到了修復(fù)古籍中。宋代百川學海版本的《茶經(jīng)》，是目前國內(nèi)已知《茶經(jīng)》的最早版本之一。這件古籍不僅被張大千收藏，“揚州八怪”之一的金農(nóng)也曾經(jīng)留有收藏印章。修復(fù)《茶經(jīng)》時，為了達到“修舊如舊”美感，她用櫟樹果殼染制紙張，果殼還是她從杭州帶回來的。其他善本修復(fù)，她也會用宋錦或者其他材料，給古籍加一個函套，美觀大方。

　　熟能生巧，修書破萬卷后，她和古籍建立了一種獨特的默契，“比如我現(xiàn)在做金鑲玉的鑲襯及折邊，200頁兩天就可以做完，書葉的厚薄、紙張潤度，靠著手摸就能感覺到。”

　　袁東玨也有著很強的學習欲。多年來，她苦學不輟，系統(tǒng)地掌握了中國書史、文獻學、檔案學等知識。如今在科學化修復(fù)理念的推動下，早已意識到古籍修復(fù)并非只是手工技術(shù)的她，不斷更新著自己的知識庫，有了不少化學、生物等方面的新知識。此外，還掌握了紙漿補孔機、多功能纖維測量儀等新技術(shù)、新設(shè)備。

　　已74歲的袁東玨最近忙著研究蝴蝶鑲，這是一種古籍裝幀形式，失傳已久。她說，已經(jīng)找到突破口。

　　人物名片

　　袁東玨省級非遺項目“四川書畫裝裱修復(fù)技藝——蜀裱”省級代表性傳承人、四川省古籍修復(fù)學術(shù)帶頭人、國家級古籍修復(fù)技藝傳習中心四川省古籍修復(fù)中心傳習所助理導(dǎo)師、省古籍保護中心專家，長期在四川省圖書館從事古籍修復(fù)及古籍修復(fù)教學工作，為古籍修復(fù)事業(yè)辛勤投入近四十載。袁東玨修復(fù)的各類珍貴古籍及書畫、圖檔資料多達355種，4088冊，總量超55000葉，其中入選《國家珍貴古籍名錄》的有25種，190冊，7350葉。

　　□四川日報全媒體記者 邊鈺

　　攝影 四川日報全媒體記者 向宇