作者：田莉（南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授）

　　提到中國(guó)現(xiàn)代早期藝術(shù)歌曲，人們就會(huì)想到青主。中國(guó)現(xiàn)代第一首藝術(shù)歌曲《大江東去》就是青主創(chuàng)作的。如果把這首歌作為青主表現(xiàn)陽(yáng)剛壯美的“鐵綽板”力作，那么《我住長(zhǎng)江頭》則是他表現(xiàn)陰柔優(yōu)美的“紅牙板”精品。

　　我國(guó)古代的閨怨詩(shī)中有不少好詩(shī)，有的簡(jiǎn)直把情味寫到極點(diǎn)了，如孟郊《怨詩(shī)》：“試妾與君淚，兩處滴池水。看取芙蓉花，今年為誰(shuí)死。”青主為什么選取宋朝詞人李之儀寫的詞《我住長(zhǎng)江頭》呢？這里不得不說(shuō)一下青主的寫作動(dòng)機(jī)了。

　　青主原名廖尚果，廣東惠陽(yáng)人，早年曾參加辛亥革命，嗣后赴德留學(xué)，1922年回國(guó)參加國(guó)民革命。1927年，參加廣州起義，起義失敗后，遭到國(guó)民黨右派通緝，被迫隱姓埋名，潛至上海租界。在老同學(xué)“中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)之父”蕭友梅的掩護(hù)下，在上海音專主編校刊《樂(lè)藝》,從此改名叫青主，青乃深綠，喻高尚，名含力主高尚之追求。

　　這時(shí)，他讀到李之儀的詞《我住長(zhǎng)江頭》，勾起心中仍然涌動(dòng)的革命情思，于是為之譜曲。

　　詩(shī)詞審美常有“形象大于思想”的現(xiàn)象，即詩(shī)中的形象和意境，產(chǎn)生的社會(huì)效果往往遠(yuǎn)超詩(shī)人的思想。譬如“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干”，本是李商隱寫愛(ài)情的詩(shī)句，現(xiàn)在成為贊美老師“紅燭精神”的名句，成為贊譽(yù)人對(duì)某項(xiàng)高尚的事業(yè)忠貞不渝的詩(shī)句。

　　同樣，《我住長(zhǎng)江頭》本是李之儀寫思婦表達(dá)思念遠(yuǎn)人的詩(shī)。而這里青主借古代的愛(ài)情詞,寄托對(duì)過(guò)去戰(zhàn)斗歲月和戰(zhàn)友的深沉思念，以及對(duì)美好明天的渴望。長(zhǎng)久以來(lái)，喜歡唱《我住長(zhǎng)江頭》這首歌的，鄉(xiāng)愁縈心者有之，念遠(yuǎn)思?xì)w者有之，思舊懷人者有之。因?yàn)檫@首詞具有多維的社會(huì)效果，歷來(lái)很多作曲家都為它譜曲，歌譜版本很多。而這些版本中當(dāng)數(shù)青主的《我住長(zhǎng)江頭》最為經(jīng)典，百年來(lái)久唱不衰。

　　言之無(wú)文，行而不遠(yuǎn)。文如此，歌亦如此。這首歌之所以久唱不衰，自有其藝術(shù)魅力。

　　對(duì)應(yīng)于原詞民歌之趣，念遠(yuǎn)之情，青主采用了清新悠遠(yuǎn)的調(diào)韻，唱起來(lái)頗有吟哦古詩(shī)之味。運(yùn)用自然調(diào)式的旋律，簡(jiǎn)練的音型，平行的和聲，構(gòu)建了樸實(shí)而雋永的音樂(lè)形象。整首歌的鋼琴伴奏，就像江水自“江之頭”至“江之尾”浩蕩奔流，那么自由，那么流暢，那么無(wú)止無(wú)休，象征著“日日思君不見(jiàn)君”綿綿不斷的情思。而饒有結(jié)構(gòu)新意的是，“卜算子”是雙調(diào)詞牌，有上、下兩闋，慣例是應(yīng)采取平行反復(fù)結(jié)構(gòu)。而青主譜曲，把下闋單獨(dú)反復(fù)了三次,并且一次比一次激動(dòng),最后在全曲的高音區(qū)結(jié)束。這樣的處理不僅是結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，更是表達(dá)感情的需要，因?yàn)榍嘀饕磉_(dá)的不是男女思念之情，而是對(duì)往昔血與火的回憶，對(duì)并肩戰(zhàn)斗犧牲同伴的深切思念。

　　鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲不可分割的重要組成部分。在這首《我住長(zhǎng)江頭》樂(lè)曲中，鋼琴織體部分時(shí)而與聲樂(lè)部分融合,時(shí)而游離于聲樂(lè)旋律之外。融合的部分表現(xiàn)為“共飲長(zhǎng)江水”的雙向性，體現(xiàn)男女同向思念的重合；游離的部分表現(xiàn)為“日日思君不見(jiàn)君”的單向性，體現(xiàn)女方思君“此恨何時(shí)已”的苦戀。整首歌曲的鋼琴伴奏，以分解和弦為主，宛若流動(dòng)的江水，與歌聲相互交融。全曲的鋼琴織體以連綿不斷的十六分音符的流動(dòng)音型為主，描繪出江水滔滔的連綿不斷和相思者的內(nèi)心的激動(dòng)難平。歌曲最后旋律在高音區(qū)，以緩慢而強(qiáng)的樂(lè)句結(jié)束全曲，把思念之情推向情辭迫切，激昂有力的頂峰。表現(xiàn)了“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”的愿望。

　　音調(diào)的高低升降與表達(dá)的感情息息相關(guān)，于細(xì)微處見(jiàn)匠心，此乃細(xì)節(jié)一也。如歌曲第一句“我住長(zhǎng)江頭”的“頭”字向上四度揚(yáng)起,第二句“君住長(zhǎng)江尾”的“尾”字向下四度下落，形象地描述了情人相隔甚遠(yuǎn)的憂慮。第三句“日日思君不見(jiàn)君”的“日日”二字同音和級(jí)進(jìn)的旋律進(jìn)行，表達(dá)了情人不能相見(jiàn)的悲哀。第四句“共飲長(zhǎng)江水”的“長(zhǎng)江水”三個(gè)字，在和聲上采用重屬和弦，使歌曲產(chǎn)生轉(zhuǎn)調(diào)給聽(tīng)眾耳目一新之感，表達(dá)了主人翁的哀怨之情。細(xì)節(jié)二：巧用對(duì)比表現(xiàn)感情的細(xì)微動(dòng)態(tài)。在下闋反復(fù)的三遍中，第三遍唱“定不負(fù)相思意”的“意”字，作者把音樂(lè)擴(kuò)展了一小節(jié)，與第二遍唱的“意”的音樂(lè)形成對(duì)比，強(qiáng)調(diào)了愿君莫負(fù)相思意，表達(dá)了作者追求幸福，追求自由的決心。這在細(xì)微處體現(xiàn)了青主作曲時(shí)的匠心獨(dú)運(yùn)。還有一個(gè)細(xì)節(jié)：復(fù)沓手法的運(yùn)用，使歌曲呈現(xiàn)一種回環(huán)美。譬如歌曲第四段第二句“此恨何時(shí)已”是第三段的旋律再現(xiàn),只是“已”字比第三段少拖了三拍,強(qiáng)調(diào)了作者內(nèi)心渴望自由幸福的焦急之情。第四段是歌詞的再次反復(fù),使歌曲達(dá)到了激動(dòng)人心的高潮。歌曲的結(jié)束句“相思意”三個(gè)字在激昂的高音區(qū)上反復(fù)，突出了思念之情的真切和執(zhí)著,這是單純的情歌不大具有的昂奮力量。

　　《我住長(zhǎng)江頭》以豐富的思想蘊(yùn)含和樸實(shí)感人的藝術(shù)魅力，榮膺“20世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典”曲目，吸引了國(guó)內(nèi)外廣大音樂(lè)愛(ài)好者。當(dāng)今世界著名的花腔女高音、德國(guó)歌劇界的代表人物、德國(guó)藝術(shù)歌曲的傳人達(dá)姆嬈來(lái)華演唱青主的《我住長(zhǎng)江頭》，以其醇美的音色，古典的韻味，準(zhǔn)確的咬字，并茂的聲情，余味悠長(zhǎng)，演繹經(jīng)典，博得了經(jīng)久不息的掌聲。足見(jiàn)，《我住長(zhǎng)江頭》不僅是中國(guó)的經(jīng)典，在世界藝術(shù)歌曲的長(zhǎng)廊里也占有一席之地。