近年來，電視劇行業“唯流量”亂象逐漸被破除，行業創作者“提質減量”，擁有高收視、高口碑“雙高效應”的電視劇大量涌現。

　　近日，中國青年報社社會調查中心聯合問卷網，對1007名受訪者進行的一項調查顯示，73.8%的受訪者喜歡看國產電視劇。大家喜愛的國產電視劇類型有青春偶像劇（51.3%）、歷史劇（44.5%）、懸疑推理劇（40.3%）。63.9%的受訪者覺得近兩年來國產劇的品質提升了。

　　大家喜愛的國產電視劇類型主要有青春偶像劇、歷史劇、懸疑推理劇

　　安徽合肥的在校大學生徐雨潔覺得看電視劇需要花費很多時間，“我比較傾向于看一些輕松、下飯的電視劇，比如說情景喜劇，每一集之間的關聯性不會特別大。也喜歡看一些經典的古裝劇”。

　　調查中，73.8%的受訪者喜歡看國產電視劇，其中22.7%的受訪者非常喜歡。

　　浙江杭州銀行職員許偉琴（化名）今年35歲，比較喜歡看國產劇，尤其是家庭倫理劇，“我在家里燒飯、搞衛生的時候，喜歡用平板電腦或手機播放電視劇，一邊搞衛生一邊看，我有很多電視劇都是這樣追完的”。

　　調查顯示，大家喜愛的國產電視劇類型有青春偶像劇（51.3%）、歷史劇（44.5%）、懸疑推理劇（40.3%）。其他還有：武俠劇（34.6%）、家庭倫理劇（32.2%）、諜戰劇（32.1%）、情景喜劇（28.9%）、職場劇（27.9%）等。

　　浙江湖州的獄警林俊青（化名）比較喜歡看國產劇，尤其是懸疑類和刑偵類，“我覺得最近有蠻多口碑比較好的國產劇。我最近就在看一部講述檢察機關工作的劇集。首先由于工作原因，這部劇中出現的場景，很多我平時也接觸過，對我的工作有很大的啟發。其次劇情反轉很多，看起來回味無窮。另外，這部劇宣揚的精神也值得我們學習，劇中檢察官對待工作的態度讓人尊敬”。

　　63.9%受訪者覺得近兩年國產劇的品質提升了

　　調查中，63.9%的受訪者覺得近兩年國產劇的品質提升了，22.1%的受訪者覺得沒有提升，14.0%的受訪者表示不好說。

　　許偉琴感覺，最近幾年弘揚正能量價值觀的電視劇比較火，“這種好的價值觀的弘揚，使劇集在內容方面有了很大提升”。

　　上海電影家協會副主席、上海戲劇學院教授石川覺得，國產劇的品質提升是很明顯的，首先劇作質量比10年前、20年前有了很大幅度的提高，當下我們一直在倡導“創作要面向生活”，提倡現實主義的寫作風格，所以有了很多現實題材、英雄模范題材和老百姓日常生活題材的作品，還有脫貧、新農村建設等題材的劇作，這幾年的表現都特別突出。

　　調查中，大家認為國產劇品質的提升主要表現在演員演技在線（55.3%）、正能量（52.9%）、內容吸引人（48.4%）、劇情緊湊（46.1%）等方面。其他還有：制作精良（37.7%）、富有時代感（28.2%）等。

　　徐雨潔覺得，當下的電視劇在拍攝手法上的提升很明顯，另外演員的表演更加真實、接地氣了。“看《山海情》《覺醒年代》這樣的電視劇，感覺演員跟人物非常契合，觀眾有很強的代入感”。

　　57.5%受訪者期待國產劇內容創新，更豐富

　　對于國產劇，57.5%的受訪者期待內容創新，更豐富，50.6%的受訪者期待拍攝更多元題材，49.7%的受訪者期待貼近大眾生活，49.2%的受訪者期待挖掘更多有演技的演員，38.4%的受訪者期待制作更精良，31.1%的受訪者期待有更多的大IP作品，29.3%的受訪者期待服裝、化妝、道具更精良，22.7%的受訪者期待更關注觀眾的需求。

　　“有一些特定的劇集類型，比如青春劇、愛情劇、都市白領劇、行業劇，我覺得還有進一步拓展的空間。”石川說，創作者要真的走到人群當中去，熟悉他們的生活，洞悉他們內心的渴望或焦慮。“現實主義是沒有止境的”，社會在不斷發展，電視劇的發展要跟上社會發展的步伐。每一年都會出現一些新的熱點問題、新的社會現象，作為電視劇的創作者，能不能敏銳地捕捉到這些現象，而且用一種獨特的眼光去洞察、去剖析，是很重要的。“不管是編劇、導演還是演員，對他們的要求是不斷提高的。創作者就像是逆水行舟，不進則退，必須保持積極的心態、與時俱進。這樣才會跟上社會和時代發展的步伐，創作出越來越多高水平的電視劇”。

　　林俊青覺得，現階段國產劇的題材相對比較單一，經常出現同類型劇目扎堆播放的現象。有很多劇會盲目追求短期成效，依靠流量賺快錢而不深耕內容創作。“我比較期待國產劇在類型化上有更多創新”。

　　徐雨潔對國產劇有很高的期待，一方面希望電視劇的內容更加貼近大眾生活，另一方面希望國產劇的類型更加多元。

　　“有些國產劇注水情況嚴重，40多分鐘的電視劇，真正有效內容可能就只有30分鐘，新的一集的開頭往往還會重復前一集的內容。”許偉琴希望超前點播、會員專供廣告等問題能夠少一些，讓觀眾好好看劇。

　　“現在年輕一代的演員可能從小家庭條件比較好，沒吃過什么苦。去演創業、鄉村這類的題材，在角色和演員之間會有比較大的鴻溝，如何去彌補這個鴻溝，對創作者就提出了很高的要求。但現在有些年輕演員接戲太多，不要說是深入生活中感受，就是熟悉這個角色，恐怕都沒有足夠的時間，所以就出現了臺詞背不出來、靠數數蒙混過關的現象。我們電視劇的制作水平是在提高，但是這種不好的現象也是存在的，所以我希望要有相應的保障機制，比如說通過一些管理手段、運營手段，要求不在同時段接多部戲，對一部戲要有比較長時間的投入等。”石川說，電視劇是分類型的,電視劇的創作是要受特定類型的規律限制的，所以就有一個“來源于生活，但要高于生活”的創作過程。這就需要創作者有很高的藝術修養、創作能力，以及思想認識的深度和敏銳度，在這些方面需要有相應的保障機制。

　　受訪者中，00后占22.8%，90后占39.3%，80后占31.7%，70后占4.7%，60后占1.5%。王品芝 徐欣怡