作者：王一川

　　在隆重紀念《在延安文藝座談會上的講話》發表80周年之際，有機會在北京市首屆“大戲看北京”展演季開幕式現場觀賞到開幕大戲《楊家嶺的春天》，讓我們重溫了當年藝術家們在延安經受的莊嚴洗禮場面。有意思的是，劇組是從延安時期古元、彥涵、羅工柳、王式廓、江豐、立群等創作的木刻版畫中產生最初的創作感興的。這些版畫以普通勞動者和抗日軍民為主角，展示他們實實在在的昂揚奮斗精神，洋溢著人民文藝的精神氣質。劇組運用鮮活的舞蹈語言，讓版畫中凝聚的延安文藝工作者與人民在一起的圖景活了起來、跳了出來，與當代藝術家和觀眾展開跨越時空的熱烈對話，形成了這臺舞蹈詩劇。從這一點看，這部舞蹈詩劇的藝術創新點就在于，巧妙地借助有著鮮明的歷史年輪印記和厚重的革命歷史底蘊的延安木刻版畫而激發出當代舞蹈創作感興，在美術門類與舞蹈門類之間的跨門類藝術交融上闖出了一條舞蹈藝術表現新路。

　　借助于這種跨門類藝術交融路徑，劇組以豐富的想象力和富于表現力的舞蹈語言，再現木刻版畫中濃縮的延安時期人民對于藝術家的款款深情，以及藝術家對于人民的莊嚴承諾和回報。全劇在結構上由三個篇章組成：第一篇章“厚土”，講述陜北老媽媽用深沉無邊的摯愛，去溫暖一名手拿小提琴的音樂家和一名懷揣芭蕾舞鞋的舞蹈家的心田，先后通過《抗旱》《挑水》《入倉》等情節展現藝術家從農民母親那里獲取的豐厚滋養，表現人民母親對藝術家宛如大地一般的深廣恩惠和無限深情。第二篇章“破曉”，講述文學家在拂曉的晨曦中對人民生活展開進一步領悟，涉及家長里短的“調解”過程和思想解放，既有紅火的《婦紡小組》，也有富有民間智慧的《豆選》，它們給人民藝術家帶來新的創作激情和生活源泉。第三篇章“永生”，讓覺醒的美術家走向人民、走向火熱的戰斗生活實踐，在人民戰爭環境中成長、成熟。最后的“尾聲”部分，以一幅幅由汗水和鮮血凝成的木刻版畫，共同詮釋現代中國文藝應有的永恒的人民性精神。

　　全劇始終洋溢著陜北地方藝術的鮮明特色和地緣風情。在木刻版畫的硬朗線條、堅挺筆觸的明確預構和提示下，漢族民間舞的氣韻風格同安塞腰鼓、秧歌舞等民間舞蹈的熱烈飛揚動感相互交融，再配之以陜北音樂的悠揚高亢音調，這樣組合成富于西北地緣文化精神的民俗民間場面，重構起延安根據地時期熱烈、純真、樂觀向上的革命文藝氛圍，為藝術家們前往延安向人民學習、完成精神洗禮而營造出恰如其分的環境條件。

　　該劇最令我感到新奇和精彩的，是皮影舞段落的設計及其特殊表現力。據了解，皮影戲是中國最古老的地方戲劇樣式之一，在陜西一帶又叫“影戲”或“影子戲”，曾經遍及陜北、陜南及關中各地。這里以舞蹈形式去仿擬陜北民間皮影戲藝術造型，構想出由男女演員組合成的一組組皮影舞單元去表達，既體現了舞蹈藝術對陜西地方民間戲劇樣式的源頭追溯，又給全劇帶來生動和活潑的喜劇性場面，使得主體風格中得到來自地方民間戲劇元素的調節，產生出莊正中有諧謔的新奇風格。這段皮影舞堪稱全劇中最出色且最具奇趣的舞段。這讓我不禁想到蘇軾的觀點：“詩以奇趣為宗，反常合道為趣，熟味此詩有奇趣”。這一段皮影舞恰恰體現了舞蹈家們對舞蹈藝術的“奇趣”的追求，產生出“反常合道為趣”的美學效果。我甚至進一步想到，假如劇組能夠讓類似皮影舞這樣的充滿奇趣的新型舞蹈段落統領全劇舞劇風格，想必會更加精彩和更能受到觀眾的歡迎。

　　全劇舞蹈表現的核心點在于，藝術家在延安如何從“洋”到“土”而發生精神轉變。他們初到延安時，胸懷激情、熱烈歡快，帶著小提琴、跳著芭蕾，但高高在上，脫離實際，不了解人民生活。隨著和當地老媽媽、老爹、青年男女的反復交往、交流、交談和交心，隨著與延安男女老少眾多勞動者的交流的加深，他們逐漸在心中了解了人民，在肢體上模仿起人民的動作，女舞蹈家情不自禁地舞起了秧歌式舞步，文學家在調解婚姻糾紛中得到創作感興，并且在睡夢中幻化出奇趣橫生的皮影舞。藝術家們終于在延安普通人民的懷抱中覺醒起來，在情感上和立場上發生了關鍵的轉變，從而完成了這次人民文藝的激情尋根之旅。

　　確實，劇中出現的藝術家角色，如音樂家、舞蹈家、文學家、美術家等，從“五湖四海”奔赴延安，投入到根據地人民火熱的大熔爐中錘煉。他們看起來是被表現的主角，能夠創作出具有影響力的文藝作品。但真正的主角其實是人民，即是以老媽媽為突出代表的延安根據地勞動人民。正是人民以深沉的愛和無私的情懷，驅散藝術家心中的冷漠、喚醒他們沉睡的生活熱情，幫助他們實現思想轉變、完成精神升華，才終于迎來人民文藝創作的春天。

　　首屆“大戲看北京”的主題是“文藝展新姿、精品獻人民”，之所以選擇這部劇作為開幕大戲，想必富有一番深意在：文藝屬于人民、來自人民、為了人民，藝術家只有真正回到人民中、創造出人民滿意的人民文藝精品，也才會有輝煌的藝術未來。不過，從現場觀看角度看，該劇還有一些可改進的地方。首先是目前的舞蹈語言在整體上新奇感有限，還應當在“奇趣”風格追求上更堅決和徹底，甚至可以讓類似皮影舞等所傳達的“奇趣”貫通全劇，增強整體觀賞效果。還可以適當增加字幕提示，便于觀眾盡快了解他們相對陌生的延安時期劇情。同時，還可利用多種媒體宣傳方式，對影響劇情的經典木刻版畫及其創作背景加以介紹，以利于與現場觀眾形成即時的互動。

　　（作者為中國文藝評論家協會副主席、北京評論家協會主席）