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　　農村迎來了波瀾壯闊的新山鄉巨變。為鄉土新貌留下文學見證，成為當代作家的自覺追求

　　推動文學融入現代傳播格局，是新時代文學的重要課題。一些鄉土文學作品在推出的同時，嘗試以短視頻和紀錄片的形式，展現作家在鄉村的創作故事，實現優秀作品的多維傳播

　　新時代鄉土文學創作不僅要解決創作技巧、方式方法的問題，更要有深刻的思想文化內涵

　　中國鄉村正發生著前所未有的變化。“互聯網+農業”、生態農業、智慧農業等讓農業農村現代化邁出堅實步伐，鄉村旅游吸引越來越多年輕人返鄉創業，村超、村BA、村晚展現新時代廣大農民的生活新滋味和精神新風貌……農村迎來了波瀾壯闊的新山鄉巨變。書寫這場巨變中的新農村、新農民，捕捉巨變背后的實踐偉力和奮斗精神，用文學為新時代山鄉增添精神力量，是當代中國作家的使命所在。

　　記錄時代，為鄉土新貌留下見證

　　“我們期待文學界的名家大家能真正沉入生活深處、扎根新時代的山鄉大地、投身山鄉巨變的寫作，寫出有時代溫度的精品力作。我們更期待那些民間的、基層的、奮斗在脫貧攻堅和鄉村振興一線的潛在寫作力量，激活文學夢想和文學才華，拿起筆描繪、書寫親身經歷的‘山鄉巨變’。”

　　2022年3月，中國作家協會發布“新時代山鄉巨變創作計劃”征稿啟事，面向全國公開征集書寫鄉村時代變遷的原創長篇小說。計劃啟動后，得到許多作家和文學寫作者的積極支持，僅半年時間就收到各方來稿800余部。這中間，既有專業作家的作品，又有山鄉人寫的山鄉事，還有網絡作家的創作。很多在線寫作平臺也梳理了近兩年的征文活動，并從中挑選出優質稿件進行推薦。先后有30余部作品通過評審納入計劃，經過專家審讀、改稿會等環節，楊志軍《雪山大地》、關仁山《白洋淀上》、歐陽黔森《莫道君行早》、王松《熱雪》、周瑄璞《芬芳》、劉慶邦《花燈調》等作品分別與讀者見面。

　　這些作品較為集中地展現出新時代中國作家對新山鄉巨變的主題探索?！堆┥酱蟮亍吠高^青藏高原上漢藏兩個家庭相濡以沫的故事，表現幾代高原建設者接續奮斗的歷程和藏族牧民生活的變遷?！痘粽{》中不僅有駐村第一書記帶領村民創業的故事，更著重呈現了脫貧攻堅戰場上黨組織發揮的關鍵作用?！稛嵫纷屪x者近距離看到農民通過土地流轉、集體協作等方式，實現糧食和特色農產品的規?；a、市場化經營……

　　為鄉土新貌留下文學見證，成為當代作家的自覺追求。這既包括提升現實穿透力和對復雜時代經驗的處理能力，寫出新的鮮活的鄉村故事；也包括以人物為中心，聚焦新時代、新事物、新作為、新情感，把人物命運和時代主題相結合；還包括在文學形式和審美風格上的主動探索，從百年中國鄉土文學敘事傳統和審美形式中汲取經驗，推陳出新，努力創作時代特色與文化深度兼備的作品。

　　加強組織，大力扶持精品創作

　　“新時代山鄉巨變創作計劃”啟動伊始，就設定了“質量提升”環節，對納入計劃的重點推進作品，至少要召開一次專家改稿會，針對作品修改進行專門指導。一場場改稿會上，評論家、資深文學編輯、出版人展開文本細讀，對不足之處直言不諱：敘述節奏整體上前緩后緊，個別人物塑造有“高開低走”的傾向；局限于現實的生活，缺少文學世界的“詩與遠方”；有細節但不能沉溺于細節，人物、情節和敘述要“瘦身”……通過這些意見，可以看到書寫新山鄉巨變的難度所在，也能看到人們對匹配時代的精品佳作的由衷期待。

　　改稿會上，專家提出《雪山大地》一些枝蔓上的人物有些多余，作者楊志軍充分采納，壓縮作品篇幅，使主要人物和故事情節更為集中?！栋籽蟮砩稀返闹魅斯艞壌螋~去一家企業打工，作品對他在企業的經歷寫得較為簡略。出版社編輯認為，把這個經歷寫充實，更有利于表現人物新面貌。沒有相關工作經驗的作者關仁山，一頭扎進工廠體驗生活，補寫了30萬字。作家不僅重視專家學者的修改意見，而且深入基層一線，充分汲取基層群眾的實踐智慧。作家歐陽黔森、周瑄璞就曾多次赴作品取材地與當地百姓座談，完善素材、傾聽意見，數易其稿。

　　推動文學融入現代傳播格局，是新時代文學的重要課題。歷史地看，農村題材影視作品具有廣泛的群眾接受基礎，從文藝現實來看，網絡紀錄片、短視頻、直播等媒介形式不約而同地聚焦當代鄉村，村人村事、美麗鄉村、鄉村文旅等成為內容創作的熱門主題。有鑒于此，“新時代山鄉巨變創作計劃”積極推動文學向影視、戲劇、網絡視聽等文藝形態和傳播介質的IP轉化，加強文學與新媒體、新業態、新技術的交融交匯。一些鄉土文學作品在推出的同時，嘗試以短視頻和紀錄片的形式，展現作家在鄉村的創作故事，實現優秀作品的多維傳播。

　　用情用功，提升文學的影響力感染力

　　“我想，我是從剛記事的時候，就在為這部書做準備。當然，當初的準備不是文字、語言、藝術和技巧上的準備，而是饑餓的準備，生活的準備，人生的準備，生命的準備。我準備了大半輩子，醞釀了幾十年，終于把這本書寫了出來?！眲c邦在《花燈調》的后記中動情地寫道。作為一個經歷過貧困年代的作家，劉慶邦視書寫脫貧攻堅為一種責任，但直到他在采訪中結識“全國脫貧攻堅貢獻獎”獲得者謝佳清，直到他跟隨謝佳清到貴州山村定點生活、一起行走一起交流，有了大量的生活體驗，深入了解了脫貧攻堅的過程，劉慶邦才開始動筆。

　　生活永遠是文學的源泉。新時代山鄉巨變書寫需要作家增強生活實踐的主動性，向老一輩作家學習，深入生活，做人民的學生。從作家周立波在湖南益陽清溪村的創作故事中可以領悟到，對政策、歷史、現實的深入認識，對山鄉巨變的親身調研，對農村農民的真摯情感，這些對《山鄉巨變》的成功創作來說缺一不可，對今天的鄉土文學創作者來說亦需要全面加強。

　　新時代鄉土文學創作不僅要解決創作技巧、方式方法的問題，更要有深刻的思想文化內涵。在現實經驗之外，還需要廣闊視野和豐厚知識儲備。鄉土文學經典作品往往都具備廣闊視野，立足中國鄉土的歷史與現實，講出了具有獨特價值內涵、人文理念和美學風格的中國故事。

　　充分認識新時代山鄉巨變的重要意義和深刻影響，從新時代新經典的歷史使命和精神高度來思考和書寫，在思想深度、文化深度、人物深度和語言深度上不斷下功夫、做文章，才能用優秀鄉土文學作品展現新時代的精神氣象。（張麗軍 作者為暨南大學文學院教授）