琺瑯彩瓷有著繁華盛世非凡氣象，傳承的每一件都精美絕倫，堪稱稀世珍寶。而有能力做上極致的卻不多見，畫工的東西是絲毫參不得假的，無論如何吹噓，只需要上手細看，便能分辨高低，覃淑琴老師的琺瑯彩作品就是充滿了

琺瑯彩萬花描金蓋碗

琺瑯彩金地萬花葫蘆瓶

琺瑯彩松石綠全圖案凈水杯

琺瑯彩瓷有著繁華盛世非凡氣象，傳承的每一件都精美絕倫，堪稱稀世珍寶。

而有能力做上極致的卻不多見，畫工的東西是絲毫參不得假的，無論如何吹噓，只需要上手細看，便能分辨高低，覃淑琴老師的琺瑯彩作品就是充滿了誠意和分量的，也許設計者是女性的緣故，作品多了一份柔性，總是能悄無聲息地被它的美深深所吸引。

寶蘊閣的展廳會所落座于景德鎮(zhèn)市御窯廠后面，一棟的頗有古風的建筑，布置了奇石，盆景和書畫，清雅古典的氛圍把琺瑯彩瓷的華美表現(xiàn)得淋漓盡致。

覃淑琴老師望向自己得意的作品時，眼神溫柔得像一個母親看像自己的孩子，充滿了憐愛。滿架子的古瓷書籍和她厚厚的畫稿筆記，可以看出她對制作琺瑯彩瓷的用心。

您覺得琺瑯彩對您意味著什么?

覃淑琴：

20年前我一直在從事仿古粉彩的制作，琺瑯彩是在后期慢慢提高水平的基礎上開始制作的，因為琺瑯彩對胎釉和畫工的要求更高，難度更大。在制作過程中，我也越來越迷戀琺瑯彩瓷的精致和唯美，花了很多的時間和精力和研究，這幾乎已經(jīng)成為了我最大的樂趣，早已經(jīng)把琺瑯彩當做我生命中不可缺少的一部分。

為什么要堅持純手工制作琺瑯彩呢?堅持至今中間有沒有什么波折?

覃淑琴：

琺瑯彩粉彩技藝是景德鎮(zhèn)祖祖輩輩留下來的東西，我是從十幾歲學徒開始就在瓷廠里畫瓷器，手工已經(jīng)是這個城市對瓷器的一種信念和習慣，沒有手工手繪的景德鎮(zhèn)就稱不上是景德鎮(zhèn)了。現(xiàn)在是工業(yè)社會，量化的產(chǎn)品在某個時期還是很大地沖擊了手工的市場，一定程度地縮小了手工的發(fā)展。景德鎮(zhèn)現(xiàn)在年輕人能靜下心學習這種傳統(tǒng)技藝的太少了，琺瑯彩的制作每一個步驟都要求很高，一定要技術非常純熟的工人才能做到，而要達到技術純熟必須至少5年以上。目前都是一些年紀較大的工匠，工資成本太高了，開支非常龐大。在創(chuàng)立寶蘊閣之初，是最困難的，原料人工都用得最好的情況下，寶蘊閣市場還不認可，差一些工作室運作不過來。不過在一些朋友客戶的支持下堅持了過來。

做琺瑯彩瓷器已經(jīng)做到了這樣的規(guī)模，您以后的目標是什么?

覃淑琴：

還是會以傳承和創(chuàng)新兩個主題為主，會花更多的精力在宣傳琺瑯彩瓷和推廣這一塊，讓更多的人去了解琺瑯彩，喜歡琺瑯彩瓷，找到更多愿意學習純手工制作琺瑯彩的愛好者。在傳承琺瑯彩瓷的同時結合現(xiàn)代社會人們的愛好需求，去創(chuàng)新更多更好的琺瑯彩陶瓷，現(xiàn)代琺瑯彩陶瓷相對于歷史更具有藝術的魅力和感染力。現(xiàn)在景德鎮(zhèn)的藝術家們、尤其是年輕的一代藝術家，對景德鎮(zhèn)今后的發(fā)展，更是起著不可估量的作用，因為他們受到過良好的教育和系統(tǒng)的學習，思想活躍，勇于創(chuàng)新，沒有過多的約束，最易吸收新生事物和外來文化，對現(xiàn)代思想意識和審美觀念的認識，使他們更具有包容性和開拓性。我相信，經(jīng)過人們的傳承和創(chuàng)新，琺瑯彩會呈現(xiàn)一個新的高度。