作者：戰玉冰

　　從小說《夜幕下的哈爾濱》及其后來一系列的連環畫、廣播劇、電視劇等衍生作品，到2021年的電影《懸崖之上》，再到2023年的新片《極寒之城》，以哈爾濱為故事空間背景的諜戰想象與都市傳奇一直不斷被書寫。在這個意義上來看，劉軾聿的長篇小說《哈爾濱的冬天》無疑是這條文學發展脈絡上新的收獲。

　　整部小說以哈爾濱這座“遠東之都”為諜戰風云的匯聚之地，但故事偏偏從西伯利亞鐵路上的一列火車寫起。豪華的車廂、神秘的旅客、兇殘的土匪、無情的殺手……劉軾聿在小說一開始就為我們上演了一場場扣人心弦的“東方快車謀殺案”，只是相比起阿加莎經典小說中的波譎云詭更多發生在不可見的人心深處，《哈爾濱的冬天》開場的一系列火車案件則更具動作性與畫面感。特別是齊公子的保鏢們和土匪成陣列展開槍戰的場景，甚至可以說已經突破了傳統諜戰小說的寫作范疇，而加入了一些戰爭小說中才會出現的情節元素。

　　同樣值得注意的是，《哈爾濱的冬天》開場的這列火車是一趟馳騁在西伯利亞鐵路上的國際列車，聚集著來自世界各地的神秘旅客、列車警察、侍者與保鏢。而以這趟跨越歐亞、最后直抵哈爾濱的火車作為小說開篇，也決定了整部小說后來高度國際化的寫作基調。當小說情節隨著火車到站，進入哈爾濱之后，共產國際特工、偽滿洲國高官、日本諜報頭目、國民黨間諜、貪婪的商人、英國偵探、托派分子、黑道勢力、前清遺老、訪蘇歸來的記者等更為復雜的面具、身份、欲望與利益集團便紛紛登場，這場發生在哈爾濱的諜戰大戲由此成為當時遠東政治局勢，乃至世界政治舞臺的一個精彩縮影。

　　進一步來說，《哈爾濱的冬天》中人物身份的國際化與復雜性也延伸到了小說的物質細節描寫與敘事結構內部，構成了整部小說國際化氛圍的重要組成部分——即1930年代的哈爾濱不僅是全球不同地區各色人士的流動、聚集之地，更匯聚了來自世界各地的特色物產和消費商品，甚至是沙皇時代遺留下來的六百噸黃金，也只有放在哈爾濱，才有可能被市場消化和洗白。小說中的物質質感與核心事件都由此得以構建。而在小說的具體寫法層面，《哈爾濱的冬天》采取了每章由不同人物角色交替敘述與拼貼視角的寫作手法。四十五章故事，四十五次視角轉換，沿著時間的軸線，共同拼貼出一個“萬花筒”般的諜戰故事與哈爾濱高度全球化的城市地景。這種令人眼花繚亂的敘事策略，和小說中隱秘的人物身份與復雜的行為動線之間，彼此呼應，相得益彰。

　　同時，哈爾濱這座城市的本土特色在小說中也被表現得比較充分。作為哈爾濱人，作者劉軾聿有意在小說中突出了太陽島、花園街、霍爾瓦特大街（現中山路）、索菲亞教堂、尼古拉大教堂、馬迭爾賓館、中東鐵路俱樂部等一系列真實的地區、街道與建筑，這就為讀者生動地還原了哈爾濱這座城市的某種歷史與地理質感。

　　最后，我們也完全可以將《哈爾濱的冬天》的這種小說結構與寫作方法放置到更為悠久的中國諜戰小說和世界偵探小說傳統中來加以理解。比如另一部著名的以哈爾濱為背景的諜戰小說《夜幕下的哈爾濱》，開頭也是從哈爾濱火車站寫起。在這個意義上，《哈爾濱的冬天》就具有了某種和《夜幕下的哈爾濱》對讀的可能性，而從歷史時序上來看，《哈爾濱的冬天》也完全可以視為《夜幕下的哈爾濱》的“前傳”故事之一。又如小說中的關鍵情報人員代號“烏鴉”，作者也已明確指出這個代號和《愛倫·坡探案小說集》之間的內在關聯。小說主人公高軾珩善于演奏小提琴這一人物設定，也很容易讓人聯想到福爾摩斯，甚至小說《哈爾濱的冬天》中還真的出現過一名偵探人物——白慕維，而他的偵探事務所也恰好被設定在英國倫敦，這其中的致敬含義不言而喻。至于小說中數學家破譯密碼的相關情節和書寫方式，則顯然傳承自麥家《暗算》《解密》等“特情小說”傳統。

　　總的來說，劉軾聿的新作《哈爾濱的冬天》，一方面從人物設置到寫作手法，都充分展現了1930年代哈爾濱的世界性面相；另一方面這種身份的復雜性也對應著整個故事情節的曲折和精彩。與此同時，這種“世界性”的文學想象又并非“懸浮”的空想，而是有著哈爾濱真實的歷史地理和城市空間作為基礎。整部小說又繼承并延續了世界間諜小說乃至偵探小說的文學傳統。在真實歷史背景與類型文學傳統的交匯點上，我們更能看出《哈爾濱的冬天》的獨特魅力之所在。（作者單位：復旦大學中文系）

　　原標題：萬花筒般的敘事、高度國際化與在地性的融合——火車、哈爾濱與諜戰想象